原標題：紀錄片“碎片化”時代的變與不變

　　昨日，第24屆上海電視節(jié)白玉蘭論壇之“走近年輕人 記錄新時代”紀錄片論壇舉行，傳統(tǒng)紀錄片産業(yè)的製片人和網(wǎng)際網(wǎng)路平臺的紀實內(nèi)容負責人齊聚一堂，探討傳統(tǒng)紀錄片産業(yè)與網(wǎng)際網(wǎng)路平臺的融合話題。據(jù)《中國紀錄片發(fā)展研究報告（2018）》顯示，中國紀錄片主要投資者依次是電視臺、民營公司、新媒體機構(gòu)和國家機構(gòu)。其中，新媒體增長幅度最快，較之前年增長了50%的投資規(guī)模……這也為紀錄片工作者提出了嚴峻的課題，在繼續(xù)深耕“高精深長”的傳統(tǒng)紀錄片的同時，也要適應網(wǎng)際網(wǎng)路需求打造“碎片化”時代的紀錄片。

　　阿里巴巴文娛集團大優(yōu)酷事業(yè)群紀實中心總監(jiān)李炳就提出，紀錄片和綜藝紀實的融合，或者電視劇的協(xié)同作戰(zhàn)將來可能會更多，比如優(yōu)酷紀實內(nèi)容團隊為《這就是街舞》量身打造了國內(nèi)首部真人秀觀察式紀錄片《這就是舞者》，取得了不錯的成績，播放量將近2億。“只要內(nèi)容定向特別準確和主打的圈層特別明確，而且是年輕人符合他們審美和欣賞習慣的，一定會出現(xiàn)內(nèi)容的爆款，這是在新媒體端和傳統(tǒng)媒體端不一樣的地方，更容易準確地把握受眾的心理和喜好。”

　　而若講到在網(wǎng)際網(wǎng)路上真正的全民爆款，恐怕非兩年前的《我在故宮修文物》莫屬。這個片子在央視9套播的時候沒火，反而在B站上走紅。對於這種現(xiàn)象，總導演徐歡表示，傳統(tǒng)媒體和新媒體、融媒體是一個概念，我們是做內(nèi)容的，我相信好的品質(zhì)和你追求的價值其實是最好的商業(yè)企劃書；但同時徐歡承認播出平臺確實有很大的影響，在9套播出是被動收視，B站則是互動式的收視，而且和上B站的都是80後、90後也有關(guān)係，“《我在故宮修文物》的創(chuàng)作思路來講，後來被傳播、被強調(diào)的是工匠精神，我並不是這麼去看。我覺得正好適應了當代年輕人渴望的一些生命的狀態(tài)，在這樣一個封閉的空間裏，擇一事忠一生，一些人兢兢業(yè)業(yè)、勤勤懇懇，特別是有閒有生命的品質(zhì)完成這件事情，而這些人這麼可愛，這個是觸發(fā)了、感動了年輕人。現(xiàn)在大家都是80後、90後，可能一個小孩同時做三四件工作，奔波、忙碌。可能還是從內(nèi)容上吸引了他們。傳播渠道來講，B站互動式、彈幕式成了一個社交娛樂的場所，比傳播媒體電視臺的被動形式前進了一步，適合人們的交流和情感的釋放。”至於下一個爆款會是什麼，徐歡表示很難判斷。但為了適應碎片化的時代，她透露央視紀錄片頻道開通了一個面向網(wǎng)友的短視頻平臺，每天一集，一年360集。

　　而在騰訊視頻運營平臺部紀錄片中心總監(jiān)朱樂賢看來，將來紀錄片的發(fā)展會呈現(xiàn)兩極，“我們紀錄片要麼越來越向大屏發(fā)展，或者紀錄電影，或者向影院發(fā)展；另一極向移動端、手機發(fā)展，螢幕的更大或者更小，都對我們紀錄片的畫質(zhì)和聲音的表現(xiàn)提出了新的挑戰(zhàn)。”