在前不久舉辦的“2018中國電視劇創(chuàng)作高峰論壇”上，眾多編劇為中國電視劇自去年來呈現(xiàn)出的現(xiàn)實題材的強勢回歸點讚。隨著《白鹿原》《雞毛飛上天》《我的前半生》等電視劇的不斷涌現(xiàn)，加之歷史劇、都市情感劇、諜戰(zhàn)劇等類型敘事的新探索，以及網(wǎng)路劇的精品化、網(wǎng)臺互動播出模式等，為國産電視劇開創(chuàng)了新的局面。

　　小體量電視劇顯示了現(xiàn)實題材的潛力

　　“投資只有3000萬元的電視劇《娘親舅大》在央視八套播出的時候，連續(xù)18天成為全國收視冠軍，創(chuàng)下了央視八套九年來的收視新高。一部小體量電視劇有這樣的成績，顯示了現(xiàn)實主義題材電視劇的潛力，讓整個行業(yè)都為之一振。”中國編劇協(xié)會副會長彭三源説，“由於各種各樣的原因，我們的熒屏在過去很長一段時間內(nèi)被玄幻、仙俠、IP、戲説歷史等電視劇霸屏，但是從去年開始，現(xiàn)實主義電視劇的強勢回歸給中國電視劇熒屏帶來了新氣象。”

　　近年來，現(xiàn)實主義題材電視劇涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作品，如《平凡的世界》《父母愛情》《雞毛飛上天》《白鹿原》《情滿四合院》《歸去來》等。另外，前段時間由首都發(fā)展智庫發(fā)佈的《2018中國電視劇産業(yè)發(fā)展報告》顯示，近三年立項的電視劇中有一半以上的項目選取了當代題材，這在中國電視劇近十年的發(fā)展中是一個相當龐大的比例。在今年的“春交會”上，也出現(xiàn)了一大批現(xiàn)實主義題材的作品，從《最美的青春》《你遲到了許多年》到《大江大河》《我們的四十年》等，這些電視劇都表現(xiàn)了新中國成立後特別是改革開放四十年來國家的巨大變化，充分發(fā)揮了電視劇藝術(shù)“時代錄影”“記憶相冊”的功能。

　　現(xiàn)實生活特別是改革開放四十年的發(fā)展歷史是中國電視劇獨一無二的資源，彭三源説：“這四十年曆史中的任何領(lǐng)域，只要我們肯下去採訪，立志好好寫，一定能創(chuàng)作出重量級的現(xiàn)實主義作品。”

　　以《永不磨滅的番號》《深海利劍》等軍旅劇聞名的編劇馮驥説：“我始終覺得現(xiàn)實題材的創(chuàng)作是中國電視劇的主流方向，新時代一定有新的故事發(fā)生，美好的生活一定有美好的作品。不管用什麼藝術(shù)手法去表現(xiàn)，一切創(chuàng)作都源於我們火熱的現(xiàn)實生活。一定要把自己置身於當代生活之中，才能創(chuàng)造出符合時代的作品，真正反映人民群眾的精神狀態(tài)，這也是我們編劇的責任。”

　　生活才能成就偉大的編劇

　　編劇是電視劇創(chuàng)作中的靈魂人物，彭三源説：“編劇要做的事只有一件，就是深入生活，只有深入生活的現(xiàn)實主義才是真正的現(xiàn)實主義。”

　　生活才是最偉大的編劇。因此，採訪和采風是編劇的必修課。動筆寫《老農(nóng)民》之前，編劇高滿堂用5年時間跑了6個省，走訪200多位農(nóng)民。籌備《雞毛飛上天》時，編劇申捷用6年時間八入義烏，同義烏商人們同吃同住，跟著他們進貨練攤。彭三源介紹：“高滿堂不是在寫劇本，就是在採訪的路上。申捷堅持在實地採訪的基礎(chǔ)上完成大綱、分集和分場，經(jīng)過這樣艱苦而細膩的創(chuàng)作過程才産生了橫掃中國各大獎項的優(yōu)秀電視劇《雞毛飛上天》。中國編劇協(xié)會會長劉和平歷經(jīng)7年，克服重重困難，創(chuàng)作出了成為中國電視劇經(jīng)典的《北平無戰(zhàn)事》。”

　　電視劇最怕成為“懸浮劇”，著名編劇任寶茹説，電視劇要有現(xiàn)實質(zhì)感，就要寫現(xiàn)實環(huán)境中的人。“不管寫的是警察、醫(yī)生，還是留學生，都要寫得像生活中的人。所有人都能接受的就是最有普遍性的，普遍性一部分可以由常識架構(gòu)，常識達不到的部分就需要蒐集資料和採訪。坐在家裏編出來的東西讓人感覺虛假，但是經(jīng)過採訪、收集再進行藝術(shù)加工之後就有了真實感。只要做紮實了，電視劇就不會懸浮。”

　　在聚焦留學生群體的電視劇《歸去來》的創(chuàng)作過程中，為了搞清楚到底怎麼申請美國大學，人物要拿哪種獎學金等問題，編劇高璇和任寶茹專程飛往美國，走訪了四個城市，採訪了將近40個留學生，最後把這些有價值的採訪都寫進了故事裏。

　　馮驥説：“軍旅劇首先要提供一個典型的環(huán)境，了解官兵們的真情實感、情懷與熱血。而且隨著時代的發(fā)展，現(xiàn)在00後馬上要進入部隊，他們現(xiàn)在的狀態(tài)是什麼樣的，每天都在想些什麼，都需要編劇不斷挖掘和了解。只有貼近戰(zhàn)士的生活，從戰(zhàn)士的成長抓起，才能創(chuàng)作出更加符合這個時代的軍旅作品。”

　　每一種題材都可以觀照當下

　　當下，現(xiàn)實主義題材的電視劇要創(chuàng)新，可以採用多元的創(chuàng)作手法。高璇説：“一個健康的市場上，各個元素、各個劇種、各個類型都應該百花齊放，現(xiàn)實題材也應該有多種類型，比如偶像劇、愛情劇甚至是科幻劇。但是不管是哪個類型，都應該有對人的觀察，對主題的發(fā)散、對現(xiàn)實的觀照。”

　　任寶茹認為，“即使在偶像劇甚至是玄幻劇中，對一個人物進行了極致化的藝術(shù)加工，如果能把現(xiàn)實性寫出來，就能與觀眾産生聯(lián)繫，這就是現(xiàn)實性多樣化的來源。即使是《三體》這樣的科幻劇也可以與現(xiàn)實的生活相結(jié)合。”《擇天記》的編劇楊陌説：“IP的核心價值還是在於能夠與觀眾共情，體現(xiàn)愛、犧牲、正義這樣的正能量。只有傳播這些核心的有價值的積極的理念，IP才有可能被延續(xù)，才有可能生命力更強。”

　　彭三源介紹，自己正嘗試在現(xiàn)實主義生活劇的基礎(chǔ)上使用懸疑劇的敘事方式。“現(xiàn)實題材的藝術(shù)探索沒有止境，各種語言的優(yōu)秀電視劇作品都可以成為我們的學習資源。”

　　描寫現(xiàn)實的角度是多元的，對於現(xiàn)實題材的藝術(shù)探索是沒有止境的，因為每一種題材都可以觀照當下。如張蕾的《中國式關(guān)係》從感情的角度出發(fā)，關(guān)注家庭中和中國的社會形態(tài)下人與人之間的關(guān)係，申捷的《雞毛飛上天》從創(chuàng)業(yè)的角度出發(fā)，通過講述三代人既艱辛曲折又充滿激情的創(chuàng)業(yè)史和情感史故事，表現(xiàn)“雞毛飛上天”的時代內(nèi)涵……由於創(chuàng)作的內(nèi)容和角度不同，電視劇呈現(xiàn)出來的形態(tài)就千差萬別。

　　在中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛看來：“現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方案，不僅僅是題材上的寫實性選擇，更要有對社會生活的整體認識和審美發(fā)現(xiàn)，而理論批評的功效，也切不能被替代成微信式的點讚。面對社會主要矛盾的轉(zhuǎn)變和豐富、多彩、多元、多變的新時代生活，現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作也必須找到新的更真實、更本質(zhì)、更藝術(shù)的書寫內(nèi)容和表達方式。”

　　（本報記者 牛夢笛 本報通訊員 陳童）