中新網(wǎng)北京5月19日電 (記者 高凱)18日，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)攜手藝術(shù)家趙要，于北京工人體育場(chǎng)呈現(xiàn)藝術(shù)項(xiàng)目“自然的力量：一萬(wàn)平米作品在北京”。

　　此次項(xiàng)目呈現(xiàn)藝術(shù)家歷時(shí)三年完成的10,000平米大型裝置作品：藝術(shù)家將這件長(zhǎng)116米、寬86米的大型裝置作品置於青海無(wú)人區(qū)人跡罕至的自然環(huán)境中，經(jīng)歷半年的風(fēng)吹日曬後撤下並回收展示。這是作品撤回至城市後的首次展示，是作品最重要的發(fā)展和全新的延續(xù)。

　　據(jù)悉，這件巨幅的大型裝置作品圖形選自《很有想法的繪畫(huà)》作品中相同的思維遊戲圖案，經(jīng)過(guò)北京工廠一年多的準(zhǔn)備和製作後於2016年10月運(yùn)抵實(shí)施地。

　　2016年11月，150多位當(dāng)?shù)卮迕褚黄鹩靡徽斓臅r(shí)間，將其固定在海拔近5,000米的無(wú)人區(qū)雪山山頂，將代表都市與現(xiàn)代化審美的抽象幾何圖案暴露在人跡罕至的環(huán)境裏，在漫長(zhǎng)冬季的惡劣自然中接受大風(fēng)大雪的浸染和日月星辰的照耀。經(jīng)過(guò)近半年的風(fēng)吹日曬，浮華盡去，色彩漸褪，自然與人文的種種痕跡完整地留在了作品的表面。

　　約翰·沃爾夫?qū)?#183;馮·歌德在其作品《少年維特之煩惱》中寫(xiě)道：“只有自然，才是無(wú)窮豐富，只有自然才能造就大藝術(shù)家。”2017年5月，作品順利撤下並運(yùn)回至北京，自此開(kāi)始在城市中的巡迴。

　　2018年5月18日，這塊蘊(yùn)含豐富經(jīng)歷、保留諸多痕跡的大型裝置作品被帶到位於繁華都市中心的北京工人體育場(chǎng)，第一次完全展開(kāi)呈現(xiàn)。此前的自然與人文經(jīng)歷被注入新的展示空間中，使現(xiàn)代性和都市化的豐富歷史文化認(rèn)知與記憶在此匯聚。

　　藝術(shù)家期望以此觸發(fā)久居在現(xiàn)代化都市裏的人們心中對(duì)自然精神的嚮往和對(duì)堅(jiān)韌意志的追求。

　　1959年建成的北京工人體育場(chǎng)是新中國(guó)十大建築之一，它位於城市的最中心，至今已歷經(jīng)了近60年的風(fēng)雨洗禮。5月18日淩晨開(kāi)始，作品被搬至工人體育場(chǎng)中，在60多位工人的協(xié)助下被徐徐展開(kāi)平鋪並在體育場(chǎng)內(nèi)。在一整天的時(shí)間裏，作品以週遭的城市為背景，被聚焦于具有現(xiàn)代城市文明儀式感的燈光之下。場(chǎng)內(nèi)觀眾席上工業(yè)化生産的各色座椅與被它們所環(huán)繞的作品色塊相呼應(yīng)；最繁華的國(guó)貿(mào)CBD高樓林立，使觀眾得以直觀感受自然與現(xiàn)代性文明共同作用於作品的過(guò)程。這件凝聚了人類社會(huì)集體勞作與自然之力的作品，在一天的時(shí)間中在此完成一次帶有儀式感的展示。觀者置身於工體這一全新環(huán)境和它所蘊(yùn)含的語(yǔ)境中，亦將從一種反向逆生邏輯出發(fā)，對(duì)原本描繪無(wú)意義圖案的作品內(nèi)涵進(jìn)行不斷擴(kuò)充和豐富，進(jìn)一步拓展其意義的邊界。

　　藝術(shù)家趙要1981年生於四川瀘州，2004年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)工作、生活于北京。他曾舉辦個(gè)展：“最後一個(gè)雞蛋”(北京公社，北京，2016)；“趙要——很有想法的繪畫(huà)”(佩斯畫(huà)廊，香港，2015)；“GUEST：站在小丑的肩膀上”(尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2012)等。其作品也曾于基輔平丘克藝術(shù)中心(2013)、德國(guó)ZKM卡爾斯魯爾藝術(shù)與媒體中心(2013)、荷蘭波伊曼·凡·布寧根博物館(2014)、巴黎東京宮(2014)以及倫敦白教堂美術(shù)館(2015)等國(guó)際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)展出。(完)