原標(biāo)題：用中國故事打造現(xiàn)實(shí)主義精神高地

　　【文藝觀潮】

　　王國維在《宋元戲曲考》中講道：“凡一代有一代之文學(xué)……而後世莫能繼焉者也。”歷史發(fā)展至當(dāng)代，電視劇這種大眾藝術(shù)樣式，以其廣闊的受眾面、強(qiáng)大的社會(huì)影響力“獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷”于文藝百花園。縱觀我國電視劇發(fā)展史，可以發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義精神始終是貫穿其中的一根精神紅線。真切的時(shí)代關(guān)照、濃重的擔(dān)當(dāng)品格、強(qiáng)烈的人文情懷、厚篤的文化意識(shí)，讓觀眾在一段段生動(dòng)的影像故事中，感知現(xiàn)實(shí)溫度與人生真諦。無論回望歷史還是描摹當(dāng)下，那些國産劇中的優(yōu)秀作品總能夠?yàn)樯鐣?huì)構(gòu)築起精神高地，為觀眾開墾出心靈凈土。

　　現(xiàn)實(shí)畫卷為改革發(fā)展鋪陳壯美篇章

　　貼近時(shí)代、貼近生活、貼近群眾，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想在當(dāng)代語境中的題中之義。彰顯時(shí)代特徵，反映社會(huì)實(shí)際，不僅是電視劇的藝術(shù)本質(zhì)之一，更是其重要的文化使命。

　　遙望當(dāng)初，從1958年以節(jié)約糧食、憶苦思甜為主題的中國首部電視劇《一口菜餅子》，到20世紀(jì)80年代初反思傷痛、呼喚新生的《蹉跎歲月》《今夜有暴風(fēng)雪》《喬廠長上任》《有一個(gè)青年》《女記者的畫外音》等，就已經(jīng)為我國電視劇拉開了鮮明的現(xiàn)實(shí)主義帷幕。

　　20世紀(jì)80年代末，現(xiàn)實(shí)題材電視劇開始高水準(zhǔn)起步與發(fā)展，許多作品至今仍被津津樂道。刑偵題材中的《便衣警察》用一個(gè)年輕警察的成長故事折射人性光芒；農(nóng)村題材中的《籬笆、女人和狗》挖掘農(nóng)村問題的文化癥結(jié)和農(nóng)村女性的命運(yùn)歸宿；軍旅題材中的《和平年代》用一名普通軍人對(duì)信仰的執(zhí)著堅(jiān)守，反映出我國市場經(jīng)濟(jì)大潮中事業(yè)與情感的關(guān)係；商業(yè)題材中的《北京人在紐約》對(duì)於當(dāng)時(shí)的“出國熱”進(jìn)行了社會(huì)與文化層面的雙重剖解；反腐題材中的《蒼天在上》以藝術(shù)的感染力和影響力為官場敲響了警鐘。除了上述烙刻著類型標(biāo)記的作品之外，還有一些如《外來妹》《風(fēng)雨麗人》《公關(guān)小姐》《情滿珠江》等，以“小人物，大時(shí)代”為敘述範(fàn)式，外化出在這種勢不可擋的社會(huì)變化中一些典型人物思想和情感的掙扎與抉擇，既昭示了社會(huì)發(fā)展的內(nèi)在邏輯規(guī)律，又表明瞭宏觀環(huán)境和微觀個(gè)體之間對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)係。

　　進(jìn)入新世紀(jì)以後，儘管我國熒屏上偶有披著現(xiàn)實(shí)主義外衣的偶像化、懸浮化和過度娛樂化之風(fēng)，但仍涌現(xiàn)出一大批在市場經(jīng)濟(jì)的制播生態(tài)中真正恪守現(xiàn)實(shí)主義精神的精品力作。《北風(fēng)那個(gè)吹》《平凡的世界》《老農(nóng)民》《鋼鐵年代》《溫州一家人》《雞毛飛上天》等作品，都將波瀾壯闊的時(shí)代潮流和萬千氣象作為個(gè)體與家庭情感的景深演繹，兼顧了戲劇張力和社會(huì)容量。事實(shí)證明，電視劇只有以反映時(shí)代精神、回答時(shí)代課題為己任，才有可能在市場競爭中站穩(wěn)腳跟、在觀眾心目中樹起豐碑。

　　奮鬥故事為百姓生活描繪幸福圖景

　　文藝創(chuàng)造要堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，百姓真心歡迎的電視劇，常常是以市井小人物作為主人公，這些角色裹挾的現(xiàn)實(shí)溫度與生活質(zhì)感，會(huì)讓大多數(shù)觀眾産生“心有慼慼焉”的親近感和代入感。

　　隨著大眾文化的興起，20世紀(jì)90年代初，一部萬人空巷的長篇室內(nèi)劇《渴望》，讓觀眾沉浸于劇中人物的喜怒哀樂和命運(yùn)走向。自此，專注于透視平民的生活和情感，便成為我國電視劇創(chuàng)作的一種文化自覺。《過把癮》讓不少觀眾從理想與現(xiàn)實(shí)的落差中看到了自己；《牽手》深度解析了現(xiàn)代都市人的複雜情感世界；《貧嘴張大民的幸福生活》鋪展出一幅北京大雜院裏的世俗風(fēng)情畫；《士兵突擊》展現(xiàn)了一名普通士兵傳奇般的生命跨越。凡此種種，都用藝術(shù)的力量讓平凡人生煥發(fā)出灼灼光彩，令觀眾身臨其境地領(lǐng)略到美好和偉大就在身邊。

　　值得一提的是，優(yōu)質(zhì)輕喜劇作品，更是把小人物的生活呈現(xiàn)得淋漓盡致、余味十足。《編輯部的故事》以編輯部構(gòu)築的微型社會(huì)作為敘事依託，運(yùn)用“調(diào)侃”的方式展現(xiàn)人生百態(tài)；《我愛我家》用一系列具有高度寓言性的小品故事，令觀眾感受到親情的溫暖，兩部作品都成為至今難以逾越的經(jīng)典。

　　近些年，以一場婚姻歷程來昭示真愛無價(jià)的《金婚》，講述80後拼搏故事的《奮鬥》，探討當(dāng)代都市中婆媳關(guān)係的《媳婦的美好時(shí)代》，展示50年愛情經(jīng)歷的《父母愛情》等，均從不同側(cè)面表現(xiàn)出創(chuàng)作者的民生情懷，彰顯百姓追求幸福的願(yuàn)景。但也應(yīng)看到，當(dāng)下熒屏多青睞富貴階層，只展示物質(zhì)慾望而忽視奮鬥歷程，極易對(duì)觀眾造成誤導(dǎo)。電視劇創(chuàng)作者理應(yīng)把百姓的冷暖放在心中，把百姓的所思、所為傾注在鏡頭中，謳歌奮鬥人生。

　　歷史鏡像為當(dāng)代社會(huì)賡續(xù)民族基因

　　改革開放40年間，《開國領(lǐng)袖毛澤東》《中國命運(yùn)的決戰(zhàn)》《長征》《解放》《恰同學(xué)少年》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《彭德懷元帥》等一批重大革命歷史題材電視劇大手筆再現(xiàn)歷史風(fēng)雲(yún)、刻畫偉人形象；《敵營十八年》《夜幕下的哈爾濱》《亮劍》《歷史的天空》《潛伏》《北平無戰(zhàn)事》等一批革命題材電視劇通過展現(xiàn)正面戰(zhàn)場或隱秘戰(zhàn)線，還原了戰(zhàn)爭環(huán)境下革命者的壯懷激烈。年代更疊，但作品中的堅(jiān)定信仰和濟(jì)世品質(zhì)，在今天仍具有觸及靈魂的精神感召作用。

　　作為一種創(chuàng)作思想和表現(xiàn)手法，現(xiàn)實(shí)主義在歷史題材電視劇中往往以超越時(shí)空的現(xiàn)實(shí)關(guān)照作為藝術(shù)表徵。從早年的《努爾哈赤》《末代皇帝》，到後來的《唐明皇》《武則天》《雍正王朝》《康熙王朝》《漢武大帝》，再到近年的《大秦帝國》《于成龍》等，這些歷史正劇在創(chuàng)作中以唯物史觀為導(dǎo)向，以真實(shí)的歷史人物和歷史事件為選題，以“大事不虛，小事不拘”為原則，將傳統(tǒng)文化尋蹤與時(shí)代精神弘揚(yáng)深度交融，將回望民族歷史進(jìn)程、揭示社會(huì)歷史內(nèi)蘊(yùn)與民族振興的夢想融會(huì)貫通。

　　另外，《四世同堂》《圍城》《白鹿原》等文學(xué)名著改編劇，《大宅門》《喬家大院》《闖關(guān)東》等家族年代劇，《濟(jì)公》《封神榜》《瑯琊榜》等古裝傳奇劇，都利用土生土長的中國故事來弘揚(yáng)民族精粹，在當(dāng)代生活中激活優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基因，迸發(fā)出充溢著文化自信的中國氣派。

　　適逢誕生60週年的中國電視劇，在這一甲子的時(shí)光穿梭中奏響了一曲嘹亮的現(xiàn)實(shí)主義之歌。未來，現(xiàn)實(shí)主義精神將永遠(yuǎn)是中國電視劇生存和發(fā)展的不二法寶。新時(shí)代的電視劇創(chuàng)作者，只有繼續(xù)不忘初心地在火熱現(xiàn)實(shí)生活中仰觀俯察、深思感悟，才能打造出更多社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益兼?zhèn)涞木分鳌⒕駜r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值“齊飛”的“高峰”之作。

　　（作者：閆偉，係中國電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯）