原標(biāo)題：喜劇片沒(méi)突破，要怪綜藝節(jié)目

　　類(lèi)型片這一概念是偽命題嗎？不同類(lèi)型片創(chuàng)作有沒(méi)有共性？昨天，由編劇幫主辦的第四屆中國(guó)編劇研討會(huì)在北影節(jié)舉行，圍繞類(lèi)型片的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)作，知名編劇何冀平、顧小白、束煥、文雋、宋方金展開(kāi)了熱議。

　　香港電影人文雋指出，此前中國(guó)電影行業(yè)並沒(méi)有“類(lèi)型片”這一概念，只有藝術(shù)片跟商業(yè)片的區(qū)分，直到2002年張藝謀的《英雄》出現(xiàn)後，電影市場(chǎng)的發(fā)展坐上火箭，才逐漸開(kāi)始以類(lèi)型片的思維做電影。“其實(shí)只要是商業(yè)電影就一定要分類(lèi)型，在香港誰(shuí)拍武俠片厲害、誰(shuí)拍恐怖片厲害、誰(shuí)是喜劇的班底，我們都很清楚。因?yàn)槊總€(gè)觀(guān)眾都有不同的口味，類(lèi)型片就是給觀(guān)眾不同的選擇。”他認(rèn)為，中國(guó)電影必須重視如何分類(lèi)型，作為一個(gè)編劇，更要有自己擅長(zhǎng)的類(lèi)型和興趣，“讓擅長(zhǎng)喜劇的束煥去寫(xiě)《紅海行動(dòng)》，就會(huì)鬧笑話(huà)。”

　　提及國(guó)産喜劇片這一類(lèi)型，文雋表示，在喜劇這一大類(lèi)型下，也有各種細(xì)分，“周星馳拍無(wú)厘頭喜劇，成龍、洪金寶拍動(dòng)作喜劇，束煥編劇的《泰囧》則是公路喜劇的一個(gè)里程碑。”然後，他開(kāi)始向近年的喜劇片創(chuàng)作“開(kāi)炮”：“我覺(jué)得喜劇片這幾年沒(méi)有突破，必須要怪電視臺(tái)的綜藝節(jié)目。我們以前覺(jué)得有些段子、有些喜劇演員挺好玩兒的，現(xiàn)在每星期都看到小瀋陽(yáng)、郭德綱的弟子在《歡樂(lè)喜劇人》上耍寶。喜劇是最難創(chuàng)作的，現(xiàn)在電視臺(tái)、綜藝節(jié)目都在消費(fèi)他們，那後面的喜劇人才跟喜劇材料從何而來(lái)？我非常擔(dān)心。”

　　“一個(gè)杯子，你可以做成一個(gè)特別大眾的，也可以做成一個(gè)紫砂壺，還可以做成一個(gè)看上去很醜但是也有少數(shù)人喜歡的。類(lèi)型片只不過(guò)是要做一個(gè)大多數(shù)人願(yuàn)意去買(mǎi)的東西。”《山楂樹(shù)之戀》《白夜追兇》的編劇顧小白認(rèn)為，商業(yè)片、藝術(shù)片的內(nèi)核其實(shí)是一樣的，類(lèi)型只不過(guò)是外在包裝。《新龍門(mén)客棧》《明月幾時(shí)有》的編劇何冀平也認(rèn)為，類(lèi)型片就像八大菜係一樣，只是歸入不同類(lèi)別，並不會(huì)限制住編劇。“最主要的還是，編劇要在類(lèi)型片的範(fàn)疇中找到最基本的東西，我想那些東西是不會(huì)變的。”

　　編劇宋方金提出，有什麼樣的土壤才會(huì)生長(zhǎng)出什麼樣的類(lèi)型。類(lèi)型並不是先有的，它是隨著生活形成的，是電影反映生活的窗口。他還大膽預(yù)言，中國(guó)三十年之內(nèi)不會(huì)有成功的科幻電影，原因在於目前國(guó)內(nèi)的科技力量和科普發(fā)展還不夠成熟。他還表示，中國(guó)還難有超級(jí)英雄片和純愛(ài)片。

　　聊起類(lèi)型片的具體創(chuàng)作，顧小白坦言，他觀(guān)察到目前國(guó)內(nèi)類(lèi)型片的有些段落很精彩，但是過(guò)了五分鐘卻覺(jué)得特別難看。他據(jù)此認(rèn)為，國(guó)內(nèi)電影人應(yīng)該在類(lèi)型片創(chuàng)作上做得更極致、更投入，不要太著急。對(duì)於“有佳句無(wú)佳章”這一問(wèn)題，束煥也深有同感。因?yàn)閯?chuàng)作喜劇，他接觸了大量段子手和短視頻寫(xiě)手，發(fā)現(xiàn)最缺乏的是具備結(jié)構(gòu)感的編劇人才，“只有機(jī)靈勁兒和好的臺(tái)詞是不夠的。”顧小白髮現(xiàn)，現(xiàn)在很多年輕編劇的一個(gè)問(wèn)題是，讀的書(shū)很少，看的片子也很少，“可能看一百部片子就覺(jué)得我可以做編劇了”。