原標(biāo)題：《陌生人》立住了

　　前晚，由何冰自導(dǎo)自演的話劇《陌生人》在首都劇場落下最後一場帷幕。不像他此前主演的《喜劇的憂傷》、《窩頭會館》等話劇謝幕時(shí)那般觀眾席爆發(fā)出如潮般的掌聲和叫好，但卻讓人們在思索和回味中不斷品味著作品的深意，並對何冰導(dǎo)演處女作的劇本選擇和呈現(xiàn)水準(zhǔn)都給予了極高評價(jià)。何冰自己也説：“坦率地講，作為演員，站在舞臺上謝幕時(shí)，會渴望觀眾像以前那樣熱烈的反應(yīng)。但我也特別清楚，我當(dāng)時(shí)選擇這樣一個(gè)劇本，就會是這樣一個(gè)結(jié)果。”

　　現(xiàn)場

　　飽蘸深情的愛最讓人感動

　　《陌生人》的整場演出，上半部分笑聲疊起，一口純正京片子、患有老年失憶癥的巴黎老頭兒安德烈，在破碎的時(shí)空裏，愛著、惱著、憶著、活著，他和其他人之間的各種交流，被何冰演繹得細(xì)膩生動，那些充滿生活細(xì)節(jié)的人物反應(yīng)，常常讓人忍不住泛起會心的笑意。而下半場，則令人屏息安靜，劇場裏連呼吸聲都聽得清晰，大家的心都被緊緊抓住，一面破解懸疑，一面感觸人心，都害怕錯過層層剝筍一樣的剝心過程。最終，坐著輪椅的何冰被緩緩?fù)葡拢瑓s把飽蘸深情的感受長久留在人們的心中……

　　在戲中，何冰沒有去演一個(gè)法國老頭兒，反而滿嘴京片子，讓人覺得是個(gè)北京老大爺，但依然名叫安德烈。他説：“我不想特意去弄什麼本土化，把人物名字改成中國的，把巴黎、倫敦改成北京、上海，如果那樣，就不代表全世界了，就真成了一個(gè)北京老頭兒了。但你看，這個(gè)劇本是2012年的，法國文化雖然那麼領(lǐng)先，民族優(yōu)越感那麼強(qiáng)，但人的狀態(tài)，遇到的問題，和咱們一樣，全世界的人，都是一樣的。”所以，何冰既沒有刻意本土化，也沒有去演外國老頭兒，而就是用自己最舒服的方式，演了一個(gè)人，“我不覺得這有什麼問題，北京人藝之前演《嘩變》、《推銷員之死》這些外國戲，都沒有刻意去模倣外國人，而是在演人。”

　　因此，觀眾們在《陌生人》的舞臺上看到的，是一個(gè)個(gè)“熟悉的陌生人”。他們就像是我們身邊最熟悉的親人，但也會因?yàn)閾Q了視角，而讓人感受到很多平時(shí)忽視了的感覺。就像何冰所説：“其實(shí)你看，這個(gè)臺上，每一場戲，不管是哪幾個(gè)角色，實(shí)際上本質(zhì)都是同一組人物關(guān)係，就是爸爸媽媽和孩子。有時(shí)是父女，但其實(shí)也是媽媽和孩子；有時(shí)是父親和女兒女婿，但實(shí)際上也是媽媽爸爸帶著一個(gè)孩子……這個(gè)編劇寫得真是太妙了！但也太難了！我不知道自己是不是把這些都讓觀眾感受到了。”

　　即將迎來五十知天命之年的何冰坦言：“這個(gè)作品特別符合我現(xiàn)在的價(jià)值觀念。你看安德烈這個(gè)男人，在三雙女人的手中傳遞了一下，而我自己的生活就是這樣，我媳婦就像是接管了我媽的責(zé)任一樣，照顧著我。真正讓我特別感動的是，你看男人做了些什麼？女人又做了些什麼？不管中國還是外國，以前還是現(xiàn)在，所有付出的都是女性，所有倒楣的也都是女性，而男人全是王八蛋，在男權(quán)社會中，不知道愛是什麼東西。但其實(shí)愛是最讓人溫暖的，儘管愛有時(shí)糊裏糊塗，沒什麼原則，但依然是愛。這是最讓我感動的。”

　　《陌生人》的首輪演出，打動了觀眾的心。一位男觀眾看完戲説：“有一次我突然崩潰大哭，也不知道為什麼，就是想找我媽，看到戲裏老頭兒哭著叫他媽媽的時(shí)候，我覺得那就是我，太真實(shí)了！”還有一位觀眾説：“混亂的、破碎的、反覆無常的記憶，丟失了時(shí)間、空間和自己……如果你是一個(gè)阿爾茲海默癥患者的家屬，絕不會看不懂《陌生人》這個(gè)戲。”

　　資深觀眾尚曉蕾點(diǎn)評道：“中國目前太需要這樣的戲了，像一把手術(shù)刀，把社會現(xiàn)實(shí)問題對人心理與行為的巨大影響精準(zhǔn)剖析，絲絲入扣。我們看了太多舞臺上的造夢娛樂，卻並不懂得如何關(guān)照自身，進(jìn)而不知道如何去面對殘酷的現(xiàn)實(shí)問題。”劇評人黃哲也讚道：“這樣一齣戲，既需要高超的技巧，更需要發(fā)自內(nèi)心的對於全人類普遍價(jià)值的關(guān)懷。而無論藝術(shù)還是情感層面的傳承和創(chuàng)造，《陌生人》都達(dá)到了事半功倍的效果。何冰這出導(dǎo)表制三位一體的處女作，立住了。”

　　老導(dǎo)演林兆華不請自來

　　何冰第一次當(dāng)導(dǎo)演，不僅普通觀眾關(guān)注，也引起業(yè)界重視。而且《陌生人》又是在首都劇場演出，更是引得北京人藝的同仁們紛紛觀看。不過，到底請不請這些年何冰合作最多、最有感情的導(dǎo)演林兆華來看戲，何冰一直沒想好。但沒想到，《陌生人》本輪最後一場演出，“大導(dǎo)”林兆華竟然出現(xiàn)在了劇場。

　　林兆華是在同為著名導(dǎo)演的老伴何炳珠老師的陪伴下來看戲的。此前何老師已經(jīng)先來看了一場，看完之後，沒告訴劇組，就帶著大導(dǎo)又來了。林兆華由於年事已高，近年來身體欠佳，所以平時(shí)很少出門看戲，很多人就是請他，他都未必去。但何冰導(dǎo)戲，林兆華卻不請自來，可見對何冰的重視和喜愛。

　　看戲之前，林兆華還特意先到後臺來探班，一見何冰就遞上一份禮物，而且還給何冰偷偷“支招”：“你就按照獨(dú)角戲演，別的演員上來，你就讓他們都下去。”林兆華還對何冰透露，自己正在寫劇本。這讓何冰非常吃驚：“我這當(dāng)演員的當(dāng)導(dǎo)演了，您這當(dāng)導(dǎo)演的，改當(dāng)編劇了？！”不過何冰特別認(rèn)真地説：“如果老爺子要排戲了，只要一聲令下，咱肯定立刻響應(yīng)！”

　　幕後

　　何冰：第一次導(dǎo)戲，像“一大早吃了根海參”

　　《陌生人》改編自法國劇作家弗洛裏安·澤勒的代表作《父親》，英國《衛(wèi)報(bào)》稱其為“我們這個(gè)時(shí)代最激動人心的編劇”。而何冰最開始第一遍看這個(gè)劇本時(shí)，卻沒看明白：“這都是誰和誰啊？雲(yún)裏霧裏的！”但後來，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)戲最妙的地方，就是讓觀眾們不是以旁觀者的身份去看戲，而是進(jìn)入了患上老年失憶癥的老頭兒安德烈的視角去看這個(gè)世界，所以時(shí)空經(jīng)常是混亂的，人物也經(jīng)常會搞混，很多事情都分不清到底是現(xiàn)實(shí)還是幻想……但就在這些如同迷霧一樣的表像背後，是讓人説不清道不明的對生命、對死亡、對親人、對自己、對愛、對孤獨(dú)的感受，“我一直覺得，説不清，道不出，就是好戲！這個(gè)編劇真的太牛了！”

　　何冰説：“有關(guān)這個(gè)編劇的資訊特別少，我只看到一篇關(guān)於他的採訪，但是這篇採訪鼓勵了我，他説：‘我這個(gè)劇本，你怎麼讀，都會覺得缺了一塊。’這就讓我知道，編劇的意圖，本就不是講一個(gè)讓人很明白很合乎邏輯的故事，而是要讓大家去體驗(yàn)和感受安德烈的內(nèi)心世界，從這樣的視角，去看待一個(gè)人行為的怪誕和生命衰亡前的樣子。特別溫暖，充滿了愛心。”但何冰也明白，連自己和其他演員、工作人員一上來都看不明白的劇本，要讓所有觀眾在不知道劇情的情況下，一遍就能看懂，實(shí)在是一件不太現(xiàn)實(shí)的事情。所以，他通過燈光、舞美、音效、道具、服裝等各種手段，留下了很多線索，讓觀眾如同探案一般，從一開始陷入莫名其妙、混亂迷茫，到慢慢有些頭緒，再到最後恍然大悟，並心有所感。不過，仍然有些觀眾看完戲覺得有些紛亂，因此特意又買票二刷，就連濮存昕也是連看了兩遍。

　　對此，何冰説：“一開始導(dǎo)這個(gè)戲，我就説可以有兩種排演方法，一種是從頭到尾全不告訴觀眾到底是怎麼回事，另一種是，還是盡可能告訴觀眾。我不是一個(gè)真正的高手，如果我是，我可能就採取第一種方式了。但我還是會擔(dān)心觀眾看不懂，所以採取了第二種方式，留下了很多線索，不過也是到最後一場才完全揭開謎底。當(dāng)然，我也可以借助各種手段，讓觀眾看得更清楚明白一些，但那樣是對觀眾和文本的尊重嗎？咱們排戲，是不是還是得排點(diǎn)有意思的啊？這是我自己找題做，還不找個(gè)難題做？”

　　《陌生人》綵排場時(shí)，何冰請自己家裏的家政阿姨去看了戲。演完後，雖然有些親朋好友仍然説戲看得“雲(yún)裏霧裏，沒太明白”，但何冰家目不識丁的阿姨卻一下就都全看懂了，她問何冰：“這老爺子是不是一上來就把事情全都記錯了？最後奔醫(yī)院了？”這讓何冰很滿足，“我岳父就是這個(gè)阿姨照顧，她有過這種經(jīng)歷。”

　　能夠在一年之初，排演創(chuàng)作了一部讓自己很過癮的作品，何冰感覺心滿意足：“就像是在一天早上吃了根海參，好好的補(bǔ)了補(bǔ)，精力旺盛！這也提醒我要勤梳洗，做功課，不然時(shí)間就過去了。如果歲數(shù)再大些，可能就沒這心氣兒了。所以趁著現(xiàn)在還有這心氣兒，趕緊幹了！”而最讓何冰感到欣慰的，是人藝的年輕演員們在這個(gè)戲中的成長。而且就連劇組所有幕後工作人員，也都被激發(fā)了極強(qiáng)的創(chuàng)作慾望。負(fù)責(zé)燈光的方義、負(fù)責(zé)音效的鄭晨，都是在人藝工作多年的資深設(shè)計(jì)師，何冰給了他們充分的創(chuàng)作空間，讓他們放手發(fā)揮，因此，劇中的燈光、音效，都會讓人感到極為講究又充滿內(nèi)涵。

　　何冰説：“這是我第一次導(dǎo)戲，是個(gè)開始。我回去還會再好好想想，看看有什麼修改的餘地。説不定某天早上起來，會‘咣’一下，像是上帝給我啟示，告訴我這兒排錯了，或者那兒排錯了，可能會有這個(gè)時(shí)刻。”