從天馬行空、虛無縹緲的幻想世界走入現(xiàn)實生活，文藝創(chuàng)作生産出現(xiàn)新氣象

　　現(xiàn)實題材緣何崛起

　　2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會，併發(fā)表重要講話。在講話精神指引下，近年來我國文藝創(chuàng)作生産出現(xiàn)喜人景象，一個重要標(biāo)誌就是現(xiàn)實題材作品佳作不斷。

　　同時贏得口碑與市場

　　在經(jīng)歷了武俠、宮廷、玄幻、穿越等一輪又一輪的熱潮後，近來中國的讀者、觀眾正在重拾對現(xiàn)實題材的興趣，一大批反映現(xiàn)實生活的文藝作品在收穫良好口碑的同時，也在創(chuàng)造著以往難以想像的市場紀(jì)錄。

　　2017年是現(xiàn)實題材作品大放異彩的一年，先是電視劇《人民的名義》熱播，同名小説銷售超過130萬冊，後有《戰(zhàn)狼Ⅱ》橫掃票房、創(chuàng)造56.8億元的國産影片新紀(jì)錄，而一向以娛樂為主打的網(wǎng)劇也推出了叫好又叫座的《白夜追兇》《無證之罪》等現(xiàn)實題材作品。

　　進(jìn)入2018年，現(xiàn)實題材崛起的勢頭仍在繼續(xù)：春節(jié)檔，原本排片量靠後的軍事題材影片《紅海行動》依靠口碑後來居上成為“黑馬”。截至發(fā)稿時，這部根據(jù)葉門撤僑真實事件創(chuàng)作的影片已經(jīng)突破30億元票房並仍在上升。“現(xiàn)實題材的主旋律影片只要品質(zhì)過硬，觀眾還是很願意買單的。”《紅海行動》總製片人、博納影業(yè)總裁于冬説。

　　一批關(guān)注當(dāng)代生活、直面現(xiàn)實的小説也在2018年初集中出版：人民文學(xué)出版社推出了周大新小説《天黑得很慢》，聚焦人口老齡化問題；湖南文藝出版社出版了張煒的《艾約堡秘史》，關(guān)注中國巨富群體的個人生活和精神世界；十月文藝出版社出版了姚鄂梅的《貼地飛行》，關(guān)注農(nóng)村青年進(jìn)城後左衝右突的生活……文學(xué)評論家白燁指出，從2017年幾個長篇小説年度評選與排行的情形看，較有影響的長篇小説中，現(xiàn)實題材佔到了70%到80%以上。“一些小説名家這些年主攻現(xiàn)實題材創(chuàng)作，也寫出了一些比較好的作品，值得注意的還有‘70後’一代作家，他們的長篇小説也大多是現(xiàn)實題材。”白燁説。

　　在戲劇舞臺上，現(xiàn)實題材作品也同樣擔(dān)起了主角。在剛剛開幕的第四屆中國原創(chuàng)話劇邀請展上，28個劇目裏現(xiàn)實題材作品佔近80%。

　　即便在幻想類佔據(jù)主流的網(wǎng)路文學(xué)界，現(xiàn)實題材作品的數(shù)量與分量也同樣在增長。在2017年國家新聞出版廣電總局“優(yōu)秀網(wǎng)路文學(xué)原創(chuàng)作品推薦活動”中，現(xiàn)實類題材作品明顯增多，以往網(wǎng)路文學(xué)較少涉足的題材如國企改革、反腐倡廉等都有了優(yōu)秀之作。“原先那種網(wǎng)路文學(xué)不食人間煙火和幻想類作品一家獨大的現(xiàn)象有所改變，網(wǎng)路文學(xué)的題材、內(nèi)容及風(fēng)格開始出現(xiàn)多元化格局。”中國作家協(xié)會網(wǎng)路文學(xué)委員會主任陳崎嶸説，“從最終入選的24部作品來看，現(xiàn)實題材與現(xiàn)實主義精神將在網(wǎng)路文學(xué)中勃興，成為網(wǎng)路文學(xué)融入主流文學(xué)的生力軍、進(jìn)入文學(xué)殿堂的橋梁。”

　　政策與市場雙重作用

　　業(yè)內(nèi)人士分析，現(xiàn)實題材作品的崛起既是市場調(diào)節(jié)的結(jié)果，也是政府宏觀調(diào)控的結(jié)果。

　　就影視劇而言，現(xiàn)實題材作品重新受到市場關(guān)注，一定程度上與古裝片熱度下降有關(guān)。近年來一批由青年演員擔(dān)綱主演的古裝劇在播出後，無論是市場效果還是觀眾口碑都未能達(dá)到預(yù)期，粗製濫造、表演馬虎、內(nèi)容浮淺成為這批所謂IP古裝劇的共同特徵。在電視臺減少採購後，IP古裝劇的數(shù)量明顯下降。據(jù)國家新聞出版廣電總局統(tǒng)計，2018年1月，全國電視劇拍攝製作備案公示的劇目共95部、3753集。其中，古代題材只有13部、648集，分別佔公示總數(shù)的13.68%和17.27%。與此形成鮮明對比的是，當(dāng)代題材有61部、2211集，分別佔公示總數(shù)的64.21%和58.91%。

　　對網(wǎng)路文學(xué)而言，現(xiàn)實題材作品的市場價值在上升，由相關(guān)作品改編的影視劇取得了票房和口碑的佳績，也刺激了現(xiàn)實題材的創(chuàng)作生産。如熱播電視劇《歡樂頌》，網(wǎng)劇《余罪》，電影《從你的全世界路過》《致青春》等都是由網(wǎng)文改編而來。艾瑞諮詢發(fā)佈的《中國現(xiàn)實類題材網(wǎng)路文學(xué)IP價值研究報告2017》指出“現(xiàn)實類題材網(wǎng)文改編電視劇潛力大”。相較于古裝玄幻劇，現(xiàn)實類題材劇集所反映的都市生活的困惑、不同觀念的碰撞，更容易引發(fā)觀眾的共鳴和討論。根據(jù)調(diào)研顯示，現(xiàn)實類題材網(wǎng)文讀者對於自己喜愛的網(wǎng)文IP改編影視劇持有較高的付費意願，81.2%的現(xiàn)實題材網(wǎng)文讀者願意付費觀看。

　　新一代觀眾、讀者的欣賞口味變化，給了現(xiàn)實題材作品更大的發(fā)展空間。“90後”“00後”一代從出生開始面對的就是一個蒸蒸日上、強(qiáng)大的祖國，他們對於國家有一種天然的自豪感，儘管“90後”“00後”已經(jīng)成為文化消費的主力，但創(chuàng)作界對他們的思想情感關(guān)注不夠。于冬此前在接受媒體採訪時指出，一段時間以來，“我們的電影都回避現(xiàn)實題材，拍古裝，拍特效，為了技術(shù)去做技術(shù)，沒有讓今天的年輕人看到我們的英雄情懷。”但從《十月圍城》《智取威虎山》，到《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼Ⅱ》，再到《湄公河行動》《紅海行動》，一系列表現(xiàn)愛國情懷和英雄氣概的主旋律影片取得了極大的市場成功。“説明中國人自己的英雄情懷一旦點燃，傳播力是非常巨大的。”于冬説。

　　現(xiàn)實題材作品的崛起也給了那些“不靠顏值，靠演技”的演員更大的施展才華的空間，一定程度上扭轉(zhuǎn)了演藝界過於側(cè)重“流量明星”而不重思想內(nèi)涵的浮躁風(fēng)氣。知名演員張譯2017年在全國電視劇工作座談會上説，幾年前他曾陷入過一個迷惘期，因為隨著電視劇播出平臺向網(wǎng)路傾斜，市場需求發(fā)生變化，現(xiàn)實題材電視劇似乎正在“過時”，認(rèn)真看待表演藝術(shù)的演員的空間被壓縮。但近幾年現(xiàn)實題材再一次迎來了春天，他主演的《雞毛飛上天》引發(fā)追劇熱潮。張譯説：“事實證明，一部優(yōu)秀的現(xiàn)實題材作品，能夠引起人們對社會問題的廣泛關(guān)注，也能幫助演員實現(xiàn)社會價值。”

　　除了市場自身的力量，政策的宏觀調(diào)控也推動了現(xiàn)實題材作品的創(chuàng)作。白燁説，政府有關(guān)部門，文學(xué)與文藝的組織管理部門，一直都很重視現(xiàn)實題材創(chuàng)作。在一些重要的文學(xué)評選與文學(xué)評獎中，都會側(cè)重於現(xiàn)實題材作品。中國作協(xié)、中國文聯(lián)聯(lián)合地方作協(xié)、地方文聯(lián)，每年都會有組織有計劃地為作家藝術(shù)家深入生活提供條件，予以幫助。這些都會直接或間接地促進(jìn)現(xiàn)實題材的創(chuàng)作。

　　2015年，國家新聞出版廣電總局印發(fā)《優(yōu)秀電視劇劇本扶持引導(dǎo)項目評選章程(修訂版)》，明確規(guī)定，重點扶持現(xiàn)實題材。2017年，文化部號召廣大文藝工作者按照習(xí)近平總書記給烏蘭牧騎隊員的回信要求，重點加強(qiáng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，讓更多優(yōu)秀現(xiàn)實題材作品能夠隨時隨地走進(jìn)基層，為群眾服務(wù)。

　　深入生活，拒絕“偽現(xiàn)實”

　　儘管現(xiàn)實題材作品熱度上升、佳作不斷，但不可否認(rèn)，大量現(xiàn)實題材作品仍存在較多問題，過分關(guān)注小我、價值觀扭曲、生活態(tài)度灰暗等影響了作品的思想深度和藝術(shù)品質(zhì)。

　　“並不是現(xiàn)實題材一定都好，一切皆好。事實上，高下之分是存在的，雅俗之別也是明顯的。”白燁説：“現(xiàn)在有一些現(xiàn)實題材作品可能做到了故事好看，人物生動，但讀完之後給人的整體感覺，卻是滿眼灰色，滿心悲涼。我們更為需要的，是能從作品中感到力量，看到希望，受到啟發(fā)，得到鼓舞，而這樣的葆有正能量的好作品實在是鳳毛麟角。”

　　陳崎嶸也指出，網(wǎng)路文學(xué)暫時還不能擔(dān)起“現(xiàn)實主義文學(xué)的大旗”。他説，實事求是地看，目前網(wǎng)路文學(xué)中，仍是幻想類、綜合類作品佔主體地位，堪稱經(jīng)典名篇、具備旺盛人氣的現(xiàn)實類作品為數(shù)不多，《歡樂頌》《余罪》等仍是個別現(xiàn)象，擅長描寫現(xiàn)實題材的高手也屈指可數(shù)。

　　全國政協(xié)委員、知名編劇高滿堂認(rèn)為，不是所有表現(xiàn)現(xiàn)實的作品都可以稱為現(xiàn)實主義作品，當(dāng)前不少現(xiàn)實題材作品是“偽現(xiàn)實”，他説：“現(xiàn)實主義和現(xiàn)實題材最大的問題，就是沒有思想的力量和思想的光輝，全是小男小女，霸道總裁瑪麗蘇，不勝其煩。”

　　全國政協(xié)委員、導(dǎo)演鄭曉龍認(rèn)為創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)深入社會，敢於觸及生活中一些實質(zhì)性的問題和矛盾。比如，教育、醫(yī)療、法治等方面問題，這些才是老百姓真正關(guān)心的。優(yōu)秀的現(xiàn)實主義作品都是對時代真實的反映，只有觸及百姓最關(guān)心的問題，才能出優(yōu)秀作品。

　　白燁認(rèn)為，在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，要特別關(guān)注那些描寫新生活、卓具正能量的作品。白燁説，今年是改革開放40週年，有關(guān)方面可考慮用推選與評選好作品的方式，給那些描寫改革開放歷史進(jìn)程，塑造改革開放弄潮人物的作品，以特別的關(guān)注和獎勵，以帶動現(xiàn)實題材創(chuàng)作緊貼新時代，再上新臺階，開創(chuàng)新生面。