中新網(wǎng)北京3月14日電 (記者 高凱)14日，立陶宛OKT劇院頗受讚譽(yù)的《海鷗》開啟了2018年首都劇場精品劇目邀請(qǐng)展。

　　自《海鷗》起，在邀請(qǐng)展的第8個(gè)年頭，六國七劇紛至遝來。

　　據(jù)悉，本屆邀請(qǐng)展在世界精品、國內(nèi)經(jīng)典的基礎(chǔ)上，經(jīng)過一年的策劃，聯(lián)合社會(huì)戲劇製作力量首次推出了邀請(qǐng)展特別單元：北京人藝演出中心原創(chuàng)劇目邀約展，將用兩部原創(chuàng)力作回饋廣大觀眾，也將邀請(qǐng)展“放眼國際視野，回哺國內(nèi)戲劇”的發(fā)展規(guī)劃付諸新的實(shí)踐。

　　烏鎮(zhèn)“海鷗”飛抵京城鬼才導(dǎo)演梅開二度

　　立陶宛OKT劇院《海鷗》(3月14日至17日)

　　“質(zhì)樸簡潔的舞臺(tái)和演員紮實(shí)精湛的演技”使立陶宛OKT劇院《海鷗》在2017烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的首次亮相收穫一致讚譽(yù)。今年，這部以當(dāng)代方式排演的四幕經(jīng)典喜劇由人藝演出中心、中國對(duì)外文化集團(tuán)公司聯(lián)合引進(jìn)邀請(qǐng)展。

　　本劇導(dǎo)演奧斯卡·科爾蘇諾夫擅長獨(dú)特的戲劇語言，熱愛把經(jīng)典劇本當(dāng)成現(xiàn)代作品去排演，同時(shí)善於把現(xiàn)代劇本用傳統(tǒng)方式排演，在劇中傳遞價(jià)值和意義。奧斯卡·科爾蘇諾夫是邀請(qǐng)展演的老朋友，曾于2016年代表立陶宛國家話劇院攜《大教堂》參加當(dāng)年的邀請(qǐng)展，收穫了京城觀眾的無數(shù)讚譽(yù)。

　　OKT劇院是他獨(dú)立創(chuàng)辦的劇院，在波蘭戲劇領(lǐng)域享有盛譽(yù)。劇目創(chuàng)排時(shí)緊密圍繞他的藝術(shù)理念“當(dāng)代戲劇必須反映當(dāng)今時(shí)代，有時(shí)甚至要超前，對(duì)未來有預(yù)見性和對(duì)現(xiàn)實(shí)有警示作用”。

　　莫裏哀晚年巔峰之作法式幽默還原女性解放

　　法國馬賽劇院《可笑的女學(xué)究》(3月23日至25日)

　　位於馬賽市中心的法國馬賽劇院成立於1981年，作為國家級(jí)的戲劇創(chuàng)作中心，已成功上演超過700個(gè)劇目。于2015年在法國首演的《可笑的女學(xué)究》已演出百餘場，該戲的布景和服裝設(shè)計(jì)均由該戲的導(dǎo)演瑪莎·馬吉耶夫一手完成，燈光設(shè)計(jì)則由曾于2014年在邀請(qǐng)展演出《四川好人》的法國聖丹尼斯劇院的院長讓·貝洛裏尼擔(dān)綱，該戲整個(gè)視覺呈現(xiàn)渾然一體，飽含濃郁的法蘭西魅力。

　　莫裏哀在“太陽王”路易十四的統(tǒng)治時(shí)期所寫的劇作在許多方面突破了古典主義的陳規(guī)舊套，表現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想。作為莫裏哀晚年戲劇創(chuàng)作生涯中的巔峰作品，《女學(xué)究》精準(zhǔn)描繪了父權(quán)制社會(huì)女性解放過程中産生的種種荒謬可笑的社會(huì)現(xiàn)象。因極具戲劇張力，諷刺性和超時(shí)代性，三百多年來曾被無數(shù)次搬上舞臺(tái)，帶給不同國家和不同時(shí)代的觀眾們以歡樂和思考。

　　賴聲川攜手萬方再現(xiàn)曹禺經(jīng)典

　　北京央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司《北京人》(3月30日至4月1日)

　　北京人藝演出中心與央華時(shí)代文化發(fā)展有限公司聯(lián)合出品的原創(chuàng)新劇《北京人》，以經(jīng)典文學(xué)藍(lán)本為基礎(chǔ)，嵌入了諸多飛速發(fā)展的時(shí)代特性，由著名戲劇導(dǎo)演賴聲川執(zhí)導(dǎo)，劇雪、孔維、閆楠主演，希冀打造出全新的當(dāng)代經(jīng)典。

　　《北京人》這部作品的“精緻度、豐富度、高度”對(duì)本劇導(dǎo)演賴聲川形成了巨大的吸引力，而賴聲川與曹禺先生也頗有淵源，早在美國讀書時(shí)，賴聲川就曾遇到來校演講的曹禺先生，有過一面之緣。後結(jié)識(shí)曹禺之女萬方，並執(zhí)導(dǎo)其作品《冬之旅》，該劇也曾參加2016年邀請(qǐng)展。這部在致敬中傳承的作品將會(huì)因編、導(dǎo)二人的奇妙機(jī)緣帶來全新的化學(xué)反應(yīng)。

　　何冰首次自導(dǎo)自演奧利弗、托尼獎(jiǎng)雙料佳作

　　北京悠洋坊文化傳播有限公司《陌生人》(4月5日至10日)

　　《陌生人》出自被英國《衛(wèi)報(bào)》譽(yù)為“我們這個(gè)時(shí)代最令人激動(dòng)的劇作家”的法國劇作家弗洛裏安·澤勒之手，劇本榮獲奧利弗、托尼獎(jiǎng)雙料最佳作品提名，以及莫裏哀獎(jiǎng)最佳作品。這位業(yè)內(nèi)新晉的創(chuàng)作明星多次獲得“行際盟友獎(jiǎng)”、“莫裏哀戲劇獎(jiǎng)”等法國重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　北京人藝演出中心聯(lián)合北京悠洋坊文化傳播有限公司共同出品這部幽默且飽含深意的悲喜劇，著重關(guān)注當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)使作品頗具懸念。這是何冰首部導(dǎo)演作品，他將飾演劇中的父親安德烈一角。

　　炎夏的“暴風(fēng)雨”席捲首都劇場羅馬尼亞“金面具獎(jiǎng)”之船起航

　　羅馬尼亞布加勒斯特國家劇院《暴風(fēng)雨》(6月22日至24日)

　　成立於1852年的羅馬尼亞布加勒斯特國家劇院已有160多年的歷史，是羅馬尼亞最具代表性的文化藝術(shù)殿堂，也是該國最受歡迎的劇院。

　　《暴風(fēng)雨》被譽(yù)為將藝術(shù)與想像完美融合的最佳篇章，是英國文學(xué)巨匠莎士比亞生前最後一部完整作品。該劇的導(dǎo)演亞歷山大·莫爾夫是本國最具影響力的戲劇導(dǎo)演之一，在俄羅斯戲劇界獲得廣泛好評(píng)，曾為以色列蓋謝爾劇院排演的《唐璜》，並參加2014年的邀請(qǐng)展，他執(zhí)導(dǎo)的《暴風(fēng)雨》更讓他一舉斬獲俄羅斯戲劇藝術(shù)最高獎(jiǎng)“金面具獎(jiǎng)”。

　　俄羅斯“少數(shù)民族”劇院精品貪婪的時(shí)代釀成悲劇

　　俄羅斯聯(lián)邦韃靼斯坦共和國喀山卡查洛夫俄羅斯模範(fàn)大劇院《黑桃皇后》(6月29日至7月1日)

　　坐落在俄羅斯聯(lián)邦韃靼斯坦共和國的首都喀山的卡查洛夫俄羅斯模範(fàn)大劇院，是韃靼斯坦共和國歷史最悠久、最大的劇院，已有225年曆史。劇院常年上演契訶夫、普希金、陀思妥耶夫斯基、果戈裏、布萊希特、莎士比亞、莫裏哀、奧斯特洛夫斯基、布爾加科夫、博馬舍等名家名作。

　　1999年在法國馬賽國際戲劇節(jié)首演的《黑桃皇后》是該院的保留劇目。這部普希金最富有幻想色彩的作品，由院長亞歷山大·斯拉庫茨科執(zhí)導(dǎo)，在奔放的俄羅斯風(fēng)情音樂、舞蹈的渲染下，以非常現(xiàn)代的導(dǎo)演手法，頗具實(shí)驗(yàn)性、創(chuàng)新性的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，帶我們重溫那個(gè)享樂主義之風(fēng)盛行的彼得堡上流社會(huì)中俄國軍人們清貧卻又揮霍無度的時(shí)代。

　　波蘭“左拉”心血力作本土劇院原味重現(xiàn)

　　波蘭卡齊米日·戴梅克羅茲新劇院《福地》(7月6日至8日)

　　波蘭卡齊米日·戴梅克羅茲新劇院成立於1949年，劇院繼承併發(fā)揚(yáng)斯坦尼斯拉伕斯基表演體系，致力於通過劇院演出培養(yǎng)社會(huì)主義公民，主要演出波蘭本土劇目。

　　于1924年榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的波蘭作家弗拉迪斯拉伕·萊蒙特被譽(yù)為波蘭的“左拉”，他創(chuàng)作的《福地》全面深刻的再現(xiàn)了波蘭王國十九世紀(jì)資本主義社會(huì)狀況。畢業(yè)于弗羅茨瓦夫斯學(xué)院的導(dǎo)演雷米時(shí)斯斯·布齊克著重發(fā)揚(yáng)所學(xué)之長，借助大量布景道具的運(yùn)用及演員的肢體表演，在舞臺(tái)上精準(zhǔn)還原了棉紡廠工人機(jī)械化的流水作業(yè)，渲染了早期資本主義車間冷酷無情的氛圍，給予觀眾豐厚的思考維度。(完)