新華社北京３月１１日電 特稿：國(guó)際影壇上的拉美范兒

　　新華社記者陳寅 吳昊 袁燁

　　不久前落幕的第９０屆奧斯卡獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮給廣大拉美影迷送上一份大禮——墨西哥導(dǎo)演吉列爾莫·德?tīng)柾辛_執(zhí)導(dǎo)的《水形物語(yǔ)》一舉拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演等４個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)花落以墨西哥亡靈節(jié)文化為故事基礎(chǔ)的《尋夢(mèng)環(huán)遊記》，智利影片《普通女人》則斬獲最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

　　一屆奧斯卡獎(jiǎng)，３部獲獎(jiǎng)影片與拉美“沾親帶故”，似乎出人意料。但如果你了解拉美電影，就會(huì)理解這其中事出有因。

　　知名導(dǎo)演 拉美有

　　經(jīng)過(guò)９０年的發(fā)展，奧斯卡已成為世界上最具影響力的電影獎(jiǎng)項(xiàng)之一，對(duì)世界許多國(guó)家電影藝術(shù)的發(fā)展起著舉足輕重的作用。近５年來(lái)，墨西哥導(dǎo)演４次拿下奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、兩次摘得最佳影片獎(jiǎng)，閃耀好萊塢星光大道。

　　今年，德?tīng)柾辛_的《水形物語(yǔ)》成功拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳原創(chuàng)配樂(lè)４項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆奧斯卡獎(jiǎng)的最大贏家。

　　德?tīng)柾辛_是電影屆“墨西哥三傑”之一，另外“二傑”近些年也都收穫頗豐。

　　２０１４年，阿方索·卡隆憑藉《地心引力》成為拉美導(dǎo)演中獲奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的第一人。隨後兩年，亞歷杭德羅·伊尼亞裏圖連下兩城，憑《鳥(niǎo)人》和《荒野獵人》連續(xù)兩年獲得奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，其中《鳥(niǎo)人》還獲得當(dāng)年的奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。

　　拉美電影特點(diǎn)鮮明，擅長(zhǎng)用藝術(shù)手段反映政治、歷史和社會(huì)民生現(xiàn)狀。拉美電影人往往通過(guò)天馬行空的敘述手段、光怪陸離的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和別具一格的拍攝手法來(lái)闡述深刻內(nèi)涵。因此，拉美電影人製作的影片常常讓觀眾眼前一亮，既新鮮好奇、抓人眼球，又立意深邃、直擊內(nèi)心。

　　德?tīng)柾辛_執(zhí)導(dǎo)的影片中常會(huì)出現(xiàn)讓人腦洞大開(kāi)的怪物和情節(jié)設(shè)計(jì)，比如《水形物語(yǔ)》中披著鱗皮、生活在水中的兩棲魚(yú)人，《潘神的迷宮》中體型巨大、雙眼長(zhǎng)在手上的食人怪，以及《環(huán)太平洋》裏人類研製出的用來(lái)抵抗怪獸進(jìn)攻的巨型機(jī)甲戰(zhàn)士等，無(wú)一不彰顯著他鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。

　　“墨西哥三傑”只是眾多傑出拉美導(dǎo)演的３個(gè)代表，從巴西、阿根廷、智利、古巴等國(guó)家走出的拉美電影人也都向世界影壇貢獻(xiàn)了一批極具藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作，頻頻在各個(gè)國(guó)際性電影節(jié)上斬獲殊榮。

　　講述故事 拉美會(huì)

　　對(duì)不少影迷來(lái)説，拉美是陌生又神秘的地方，這裡發(fā)生的一切都散發(fā)著獨(dú)特的韻味，這裡最不缺的就是各種故事。

　　鞋匠世家出身的小男孩米格爾為了追尋自己的音樂(lè)夢(mèng)想，背著一把吉他在墨西哥傳統(tǒng)節(jié)日亡靈節(jié)時(shí)誤打誤撞穿越至亡靈之境。經(jīng)歷了一番匪夷所思的奇遇後尋找到自己偶像的真身，揭開(kāi)了墨西哥歌神的歷史謎團(tuán)，並最終理解到家庭比夢(mèng)想更重要。這部被稱為皮克斯動(dòng)畫(huà)工作室寫(xiě)給墨西哥文化的“情書(shū)”的影片主打親情牌，賺足了全球觀眾的眼淚，也賺到了足以傲視群雄的票房，毫無(wú)懸念地拿下了本屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

　　《尋夢(mèng)環(huán)遊記》完整地將墨西哥最具民俗特色的亡靈節(jié)以及大量墨西哥文化元素呈現(xiàn)在觀眾眼前，不僅讓墨西哥民眾和到過(guò)墨西哥的人感到親切，也讓從未踏足過(guò)墨西哥土地的觀眾得以了解這個(gè)拉美國(guó)家絢麗多彩的生活。

　　２０００年，伊尼亞裏圖的首部電影長(zhǎng)片《愛(ài)情是狗娘》上映，在國(guó)際影壇一炮而紅，不僅在當(dāng)年的戛納電影節(jié)和東京國(guó)際電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)，還在次年的奧斯卡獎(jiǎng)和金球獎(jiǎng)上獲得最佳外語(yǔ)片提名，讓世人對(duì)墨西哥電影乃至拉美電影刮目相看。

　　該片通過(guò)伊尼亞裏圖最擅長(zhǎng)的多線敘事法，講述了３條情感主線中不同的人物故事，而他們都有一個(gè)共同點(diǎn)，都有自己的愛(ài)犬。本不相干的３條主線中的人物卻在時(shí)空交錯(cuò)中交替出現(xiàn)、意外相遇，用普通人的日常生活為觀眾構(gòu)建起一個(gè)立體而又鮮活的墨西哥社會(huì)。

　　又如巴西導(dǎo)演瓦爾特·薩列斯的公路電影作品《摩托日記》再現(xiàn)了古巴革命領(lǐng)導(dǎo)人切·格瓦拉青年時(shí)期的一段成長(zhǎng)經(jīng)歷。影片用近乎紀(jì)實(shí)的視角講述了切·格瓦拉和好友在青春驅(qū)使下進(jìn)行的一場(chǎng)説走就走的旅行，一路上的所見(jiàn)所得所感一次次顛覆著兩名年輕人的價(jià)值觀，他們心中開(kāi)始萌發(fā)革命的火苗。

　　電影産業(yè) 拉美久

　　旅居中國(guó)１４年的哥倫比亞紀(jì)錄片導(dǎo)演安迪在接受新華社記者採(cǎi)訪時(shí)説，墨西哥電影産業(yè)曾輝煌一時(shí)，如今墨西哥導(dǎo)演的作品再次獲得國(guó)際認(rèn)可，其實(shí)並不奇怪。

　　此話不假。上世紀(jì)七八十年代，大量?jī)?yōu)秀外國(guó)電影進(jìn)入中國(guó)，其中就有一部來(lái)自墨西哥的影片《葉塞尼婭》。

　　改革開(kāi)放初期的中國(guó)觀眾被這部墨西哥電影中的傳奇故事、動(dòng)人情感和悲歡離合深深打動(dòng)。飾演女主角葉塞尼婭的傑奎琳·安德雷一時(shí)成為萬(wàn)千少年心中的女神。時(shí)至今日，年近８０歲的傑奎琳依然在墨西哥電視劇中扮演角色。幾年前她在出席中國(guó)駐墨西哥大使館舉辦的招待會(huì)時(shí)曾對(duì)記者説，她沒(méi)想到還有這麼多中國(guó)人依然記著她，很多墨西哥人都已經(jīng)不知道葉塞尼婭這個(gè)角色了，她非常感動(dòng)。

　　其實(shí)《葉塞尼婭》誕生的歲月並不是拉美電影最輝煌的時(shí)代。上世紀(jì)四五十年代，拉美電影迎來(lái)黃金時(shí)期，很多優(yōu)秀電影作品走進(jìn)歐洲，獲得不錯(cuò)口碑。但自上世紀(jì)６０年代開(kāi)始，拉美多國(guó)遭受嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，很多電影公司破産倒閉，一些當(dāng)權(quán)者對(duì)電影行業(yè)控制的加強(qiáng)進(jìn)一步促使拉美電影走向頹勢(shì)。

　　上世紀(jì)９０年代之後，拉美地區(qū)政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)逐漸向好，拉美電影人壓抑多年的熱情瞬間爆發(fā)，一大批優(yōu)秀的拉美電影新作問(wèn)世。從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始成長(zhǎng)的拉美電影人也確實(shí)給世界影壇注入了新鮮血液，拉美電影重新在國(guó)際舞臺(tái)上嶄露頭角，並在２０００年前後進(jìn)入集中收穫期。

　　無(wú)論是巴西電影《中央車站》《上帝之城》《精英部隊(duì)》，還是阿根廷影片《謎一樣的雙眼》《新娘的兒子》，以及“墨西哥三傑”執(zhí)導(dǎo)的一系列作品，紛紛在包括奧斯卡獎(jiǎng)在內(nèi)的眾多知名國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)中被提名乃至獲獎(jiǎng)。拉美電影産業(yè)再度崛起，拉美電影人正在用一部部?jī)?yōu)秀的作品證明自己的實(shí)力。