繼去年9月在《收穫》、《人民文學(xué)》兩本文學(xué)期刊上發(fā)表了短篇小説、組詩(shī)、戲曲劇本等幾篇種類不同的新作後，近日莫言再度通過(guò)兩本著名文學(xué)期刊《十月》和《花城》推出新作，包括短篇小説《等待摩西》、《詩(shī)人金希普》、《表弟寧賽葉》和詩(shī)歌《高速公路上的外星人》、《雨中漫步的猛虎》等。看來(lái)自2012年奪得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)後的數(shù)年沉澱期已經(jīng)結(jié)束，莫言正在漸漸回歸創(chuàng)作狀態(tài)。

　　【新作】

　　延續(xù)幽默詼諧風(fēng)格

　　據(jù)了解，《等待摩西》是一部現(xiàn)實(shí)主義作品，時(shí)間跨度從上世紀(jì)六七十年代寫到當(dāng)下，通過(guò)出身於基督教家庭的柳摩西在特殊歷史時(shí)期把自己的名字改為柳衛(wèi)東最後又改回原名的人生經(jīng)歷，描摹出中國(guó)社會(huì)和國(guó)人的觀念在這幾十年間的變遷。《表弟寧賽葉》和《詩(shī)人金希普》則文如其名，比較幽默荒誕，講述了“莫言”兩位表弟的故事：寧賽葉心比天高，空談理想，遊手好閒。金希普俗不可耐，專事鑽營(yíng)。這兩個(gè)偽文學(xué)憤青都自詡生不逢時(shí)、懷才不遇，於是他倆湊到一起，仗著表哥“莫言”的名號(hào)招搖撞騙，引發(fā)了一系列令人啼笑皆非的事件。

　　這些新小説雖然題材迥異，但都保有莫言以往的語(yǔ)言特點(diǎn)，幽默風(fēng)趣又十分口語(yǔ)化。如《表弟寧賽葉》開篇即寫道：“三哥，你不要自鳴得意，更不要沾沾自喜，你不要妄自尊大，也不要以為咱東北鄉(xiāng)里只有你有文學(xué)才能，我的表弟秋生——筆名寧賽葉——外號(hào)怪物——借著幾分酒力，怒衝衝地對(duì)我説。我知道你瞧不起金希普，你這是犯了文人相輕的臭毛病！我認(rèn)為金希普的才華遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)你，他之所以沒你名氣大，是他沒趕上好時(shí)候，他如果逢上八十年代那文學(xué)的黃金時(shí)代，哪輪得上你倡狂！”

　　【詩(shī)歌】

　　以前寫打油詩(shī)

　　現(xiàn)在寫自由體新詩(shī)

　　莫言的詩(shī)歌則更為詼諧灑脫，也更具生活氣息。比如《高速公路上的外星人》中寫道，“從馬賽到巴黎/路似吊橋漸漸翹起/那是八月的正午/四十二攝氏度/公牛的睪丸幾乎垂到地面/狗伸出舌頭喘息/路面熔化/仿佛黑色的糖稀/路越翹越高/是高射炮打飛機(jī)的角度/車附在路面/喘息著攀爬”，還有“喝了兩杯假茅臺(tái)/淚水落在美人懷/美人美人樂開花/夢(mèng)中成了外星人的媽/外星人體會(huì)不到的痛苦/因?yàn)楠?dú)特，所以珍惜”。

　　《十月》雜誌副主編寧肯認(rèn)為這些詩(shī)具有強(qiáng)烈的個(gè)性特點(diǎn)，甚至可以稱之為“莫言體”。他告訴北京青年報(bào)記者，莫言以前常會(huì)以古體的五言或七言律詩(shī)形式寫些打油詩(shī)，不過(guò)像現(xiàn)在這樣的新詩(shī)就寫得比較少。“他過(guò)去用律詩(shī)格式寫打油詩(shī)，形式是嚴(yán)肅的，內(nèi)容卻很輕鬆，真正算得上是打油詩(shī)。這次這種自由體新詩(shī)正好相反，看著像輕鬆隨意的打油詩(shī)，裏面卻有著豐富的內(nèi)涵，能讓人有突然被擊中的感覺。”寧肯説這和莫言平素的説話風(fēng)格也有點(diǎn)像：“不像作家或詩(shī)人那樣正襟危坐、字斟句酌，但是在貌似散漫的文字裏能精準(zhǔn)捕捉到某種意象和情緒。”

　　【小説】

　　都用第一人稱，風(fēng)格轉(zhuǎn)紀(jì)實(shí)

　　被問到莫言的新小説與其之前的作品相比有何變化時(shí)，寧肯稱這和他這些詩(shī)歌的特點(diǎn)有些相似。“新作採(cǎi)用了相對(duì)輕鬆的、反諷的語(yǔ)言風(fēng)格，能從中感覺到莫言心態(tài)的放鬆，一點(diǎn)兒都不繃著，特別鬆弛。其實(shí)這種文風(fēng)在他以前的作品裏也有，不過(guò)被包裹得比較深，不像現(xiàn)在這麼明顯。同時(shí)，在表面的放鬆中又有著他對(duì)生活敏銳的觀察。”此外，莫言這次發(fā)表的小説還有一個(gè)共同特點(diǎn)，就是都採(cǎi)取了第一人稱，從“我”的角度來(lái)敘事，有著很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。

　　像《等待摩西》中寫道：“現(xiàn)在是2017年8月1日，我在蓬萊八仙賓館801房間。剛從酒宴上歸來(lái)，匆匆打開電腦，找出2012年5月寫于陜西戶縣的這篇一直沒有發(fā)表的小説（説是小説，其實(shí)基本上是紀(jì)實(shí)）。我之所以一直沒有發(fā)表這篇作品，是因?yàn)槲铱偢杏X這個(gè)故事沒有結(jié)束。”寧肯説這有一種“元小説”的味道，傳統(tǒng)小説關(guān)心的是人物、事件，是作品所敘述的內(nèi)容，“元小説”則更關(guān)心作者本人的創(chuàng)作過(guò)程。“莫言在這篇小説中就談到了他是怎樣寫小説的，用了一種類似非虛構(gòu)、紀(jì)實(shí)的方式，讓作品顯得不那麼像小説，給人感覺很真實(shí)。”

　　《花城》雜誌主編朱燕玲也表示，“莫言這次的新作品延續(xù)了他自己的風(fēng)格，有點(diǎn)像人物素描，還是寫家鄉(xiāng)的人和事，只是把時(shí)間放在了當(dāng)下的時(shí)代。《花城》發(fā)表了莫言的新作後，讀者反響非常熱烈，還有讀者甚至興致勃勃地進(jìn)行了續(xù)寫併發(fā)到網(wǎng)上，莫言、寧賽葉、金希普、《花城》都被寫了進(jìn)去，非常生動(dòng)。文學(xué)能達(dá)到這麼現(xiàn)實(shí)、這麼接地氣的效果，不是很好嗎？”

　　【創(chuàng)作】

　　6年前在秦嶺腳下寫就初稿

　　在去年的某次文學(xué)座談會(huì)上，莫言自己也曾談到他創(chuàng)作的基礎(chǔ)就是現(xiàn)實(shí)生活。“純想像的作品是不存在的，即便你寫科幻也是基於你了解現(xiàn)實(shí)世界的材料，還是要寫人，寫人的感情。”他還透露，去年9月和此次發(fā)表的這些小説大部分是2012年春天他住在秦嶺腳下一個(gè)朋友家裏時(shí)寫的，這恰好能夠?qū)φ丈稀兜却ξ鳌分小罢页?012年5月寫于陜西戶縣的這篇一直沒有發(fā)表的小説”這句話，證明他的新小説的確有著紀(jì)實(shí)的成分。

　　莫言進(jìn)一步介紹，後來(lái)因?yàn)榈弥Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這件事情，把這些已經(jīng)寫好或正在創(chuàng)作中的小説放下了。“當(dāng)我重新把這批小説找出來(lái)的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)不能就這樣發(fā)表，必須修改。這些小説就像當(dāng)年埋到地下的蘿蔔和白菜一樣，我們以為埋下去它們不長(zhǎng)了，其實(shí)它們還是在生長(zhǎng)的，蘿蔔長(zhǎng)滿了芽子，白菜心裏鑽出了綠芽。這幾篇小説的人物都是有原型的，5年的時(shí)間，這些原型人物的命運(yùn)都發(fā)生了變化，一位死了的突然活著回來(lái)了，一位很落後的突然開上賓士了，一位很懦弱的突然幹了一件驚天動(dòng)地的事。從這個(gè)角度來(lái)講，小説是能夠成長(zhǎng)的，而且建立在故鄉(xiāng)基礎(chǔ)上的小説本身是充滿開放性的，永遠(yuǎn)不會(huì)封閉。”