1984年以電影形式播映的《龍女》是繼《天仙配》《女駙馬》後最為經(jīng)典的黃梅戲電影之一，但是作為一部神話題材的影片，片中有大量諸如龍後吐珠、行雲(yún)布雨的場景。因技術(shù)所限，當(dāng)年這些神話效果並不能在舞臺上呈現(xiàn)。

　　2018年1月12日，作為安徽演藝集團(tuán)2018年“明日之星”青年人才系列展演的劇目，復(fù)排後的《龍女》登臺獻(xiàn)藝。90後演員撐場、3D全息技術(shù)引入……坐在臺下的觀眾紛紛驚嘆：“太精彩了，演員青春洋溢、特效生動(dòng)逼真，原來傳統(tǒng)的黃梅戲也能這樣演！”

　　從鄉(xiāng)村草臺邁上都市舞臺，從地方小曲成長為“五大戲曲劇種”之一，一曲黃梅調(diào)唱遍大江南北。邁入新時(shí)代，古老的唱腔又將如何華麗轉(zhuǎn)身，再次“聲”動(dòng)九州？

　　老劇換新顏

　　“老戲老演，老演老戲”“酒香仍怕巷子深”“皇帝女兒也愁嫁”……近年來，這些問題一直困擾著安徽省黃梅戲劇院院長蔣建國。

　　“現(xiàn)代文化形式愈發(fā)多元，人們審美需求發(fā)生轉(zhuǎn)變，中華傳統(tǒng)文化也要與時(shí)俱進(jìn)才能煥發(fā)生機(jī)。”蔣建國始終堅(jiān)信，黃梅戲藝術(shù)的活力不應(yīng)止于當(dāng)代，因此在尋求變革與突破的路上，他和安徽省黃梅戲劇院的演職人員一直在探索。

　　題材單一、節(jié)奏緩慢、形式固定……傳統(tǒng)的黃梅戲在當(dāng)今社會很難激起大的“水花”。如何才能在尊重藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上賦予黃梅戲新的元素，從而迎合觀眾的審美需求？“要顛覆，要變革。”蔣建國態(tài)度堅(jiān)定。

　　在清脆的黃梅唱腔裏，李之儀的《卜算子·我住長江頭》、柳永的《雨霖鈴·寒蟬悽切》、李白的《贈汪倫》、蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》等27首唐詩宋詞被另類“吟誦”——這場名為《唐詩宋詞》的黃梅音樂演唱會集讀詩詞、聽黃梅、觀音畫、舞形韻于一體，借此表達(dá)出每一段古詩詞所暗含的深刻寓意。“將古典詩詞與黃梅藝術(shù)相結(jié)合，不僅是在致敬經(jīng)典，更是我們劇院為黃梅戲探索新載體的嘗試。”蔣建國告訴記者，“除了在內(nèi)容上有所突破外，演出形式也發(fā)生了變化。傳統(tǒng)黃梅戲表演中，演奏的樂手們都是在幕後，而這次則走到臺前，我們希望借此讓觀眾領(lǐng)略到中國傳統(tǒng)樂器的魅力。”

　　熟悉黃梅戲的“老戲迷”不難發(fā)現(xiàn)，在《唐詩宋詞》的舞臺上，有很多年輕演員的身影。在安徽省黃梅戲劇院這個(gè)培養(yǎng)了7位“梅花獎(jiǎng)”得主的地方，一批梅苑新秀正在綻放。記者了解到，為了培養(yǎng)青年演員，劇院推出了青春版《天仙配》《女駙馬》，為年輕演員、演奏員打造“明日之星”演唱會，讓他們直接參與到重點(diǎn)劇目的創(chuàng)排演出中。“我們要給更多年輕人提供藝術(shù)實(shí)踐的平臺，這樣才能為黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展積蓄後繼力量。”蔣建國對記者説。

　　“作為中華傳統(tǒng)戲曲，要隨時(shí)代而動(dòng)，不斷進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，只有這樣才能延續(xù)它的生命力。”蔣建國坦言，“為此劇院做了很多探索、調(diào)研、創(chuàng)作，希望能為黃梅戲藝術(shù)增添新的活力。”

　　迄今為止，除在安徽本省外，這出具有雙重魅力的劇目，還相繼前往北京、河南、湖北、甘肅等地演出。戲吟詩詞，吟詩唱戲，觀眾沉醉其中。在這一方方舞臺上，黃梅戲藝術(shù)再次打動(dòng)人心。

　　時(shí)代在歌唱

　　“黃梅鄉(xiāng)音最宜人，一曲一歌總傳情。”從事黃梅戲事業(yè)近四十年的蔣建國認(rèn)為，黃梅戲藝術(shù)能夠承載更多的時(shí)代命題。“黃梅戲是人民的戲曲，反映的是人民的心聲，更是代表時(shí)代的聲音。”

　　2018年元旦以來，一支來自安徽省黃梅戲劇院的文藝小分隊(duì)一直奔波在江淮大地上。走進(jìn)蕪湖公交集團(tuán)、來到金寨革命老區(qū)……在這個(gè)冬天，一聲聲動(dòng)人旋律為基層群眾帶來絲絲溫情。

　　“社會主義文藝是人民的文藝，必須堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，在深入生活、紮根人民中進(jìn)行無愧於時(shí)代的文藝創(chuàng)造。”蔣建國告訴記者，“我們舉辦了多次現(xiàn)實(shí)選題的論證會、座談會，編劇、演員們集思廣益，希望能夠研討出更多反映老百姓真實(shí)生活的劇目。”為此，安徽省黃梅戲劇院提出要“精準(zhǔn)服務(wù)”“精準(zhǔn)定位”，展開廣泛的社會調(diào)查，收集不同群體的聽?wèi)驉酆茫瑥亩龅健熬珳?zhǔn)創(chuàng)作”。

　　藝術(shù)創(chuàng)作需要有溫度、有道德、有筋骨。《不越雷池》是蔣建國和劇院演職人員近年來創(chuàng)排的劇目之一。這部黃梅戲以清朝進(jìn)士沈鎬為主角，講述他一生清廉為官、克己自律，“渴不飲盜泉水，熱不息惡木陰”，從不越雷池一步。“清官廉政，古今共求。《不越雷池》是一部借古喻今的劇目，以此來表現(xiàn)公正、正義對社會的重要性。”《遍地月光》則是劇院在2016年推出的一部新編現(xiàn)代劇。這部劇講述了女主角林月芳困境中仍然無私奉獻(xiàn)，將一個(gè)沒有血緣關(guān)係的孩子培育成人的故事。“這是一部接地氣的黃梅戲，它講述的是百姓身邊的故事。很多觀眾表示劇中的一些對話、場景讓他們感慨頗多。”蔣建國説，“用現(xiàn)實(shí)題材歌頌時(shí)代精神，喚醒人們心中的真情與感動(dòng)，這不僅進(jìn)一步開拓了黃梅戲藝術(shù)創(chuàng)作的思路，更是在弘揚(yáng)社會正能量。”

　　“胸中有大義、心裏有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤。”蔣建國在進(jìn)行創(chuàng)排工作時(shí)從未忘記這句話，“黃梅戲是從地方小曲發(fā)展而來的，唱百姓身邊的故事是它最大的魅力。邁入新時(shí)代，黃梅戲的創(chuàng)作仍然要堅(jiān)持以人民為中心，為人民服務(wù)，推出更多反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮鬥的作品。”

　　戲曲“活起來”

　　在安徽省黃梅戲劇院，掛著一塊“全國地方戲創(chuàng)作演出重點(diǎn)院團(tuán)”的牌匾。蔣建國至今仍記得，這是文化部在2014年4月頒發(fā)的，而在全國只有39家院團(tuán)獲此殊榮。“它不僅代表榮譽(yù)、頭銜，更是責(zé)任、使命。”每次看到這塊牌匾，蔣建國都深感重?fù)?dān)在肩，不敢有絲毫懈怠。

　　作為國有文化企業(yè)，安徽省黃梅戲劇院始終將有效傳承、傳播與推廣黃梅戲當(dāng)成重頭戲來看待。“我們要讓更多的人聽到黃梅戲、了解黃梅戲，讓黃梅戲‘活起來’‘走出去’。”

　　現(xiàn)代科技手段不僅能營造更逼真的舞臺效果，而且可以豐富黃梅戲的傳播形式。為了吸引年輕觀眾，黃梅戲登上了手機(jī)客戶端；為了讓老年戲迷不再長途奔波，黃梅戲走進(jìn)了電視機(jī)；為了讓戲曲愛好者能夠反覆欣賞，黃梅戲還可以通過網(wǎng)路視頻反覆播放……“現(xiàn)在的傳播是‘四位一體’，手機(jī)、電腦、電視、劇院。以前一臺戲只有臺下幾百人聽，現(xiàn)在則有幾十萬、幾百萬人同時(shí)欣賞。”

　　為了讓黃梅戲“走出去”，在過去的幾年間，劇院帶著《天仙配》《女駙馬》《雷雨》等經(jīng)典劇目走進(jìn)了義大利、新加坡、美國、法國、澳大利亞、紐西蘭、印度、加拿大、丹麥、希臘等國的劇院，使黃梅戲的優(yōu)雅曲調(diào)婉轉(zhuǎn)於世界舞臺之上。

　　黃梅戲需要傳播，更需要傳承。

　　2017年6月，首屆全國青少年戲曲嘉年華在合肥舉辦，各省的“小戲骨”同臺競技，來自合肥的小選手們獲得了不俗的成績。“目前，我們已經(jīng)在合肥市的三十余家教育單位建立了黃梅戲傳承教學(xué)基地，主要以中小學(xué)為主。”蔣建國向記者介紹道，“我們劇院每週都會去學(xué)校教學(xué)，既有入門知識的傳授，也會指導(dǎo)他們創(chuàng)作、排演短劇，現(xiàn)在孩子們都盼著我們?nèi)ァ！?/p>

　　“黃梅藝術(shù)大講堂”“名師傳承輔導(dǎo)講授”、課本劇全市展播……安徽省黃梅戲劇院為推進(jìn)“戲曲進(jìn)校園”活動(dòng)的開展做了很多工作。“看到越來越多的孩子了解黃梅戲，進(jìn)而喜愛黃梅戲，我由衷地感到開心，因?yàn)槲铱吹搅藨蚯囆g(shù)在傳承、傳統(tǒng)文化在延續(xù)。”蔣建國説。

　　（本報(bào)見習(xí)記者 李睿宸）