近年來，中國文化産業(yè)發(fā)展迅速，電影、電視劇、圖書出版物産量位居世界前列，在不斷滿足人民群眾文化需求的同時(shí)，也為中國文化“走出去”提供了越來越豐富的産品。在“走出去”的過程中，一個(gè)重要問題日漸浮出水面——如何進(jìn)一步提升文化産品的翻譯水準(zhǔn)，這個(gè)問題直接關(guān)係到文化“走出去”的廣度和深度，關(guān)係到文化産品在其他國家和地區(qū)的被接受和受歡迎的程度。

　　“黨的十九大報(bào)告指出，推進(jìn)國際傳播能力建設(shè)，講好中國故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國，提高國家文化軟實(shí)力。而提高文化産品的翻譯水準(zhǔn)，也是增強(qiáng)國際傳播能力、提高國家文化軟實(shí)力的重要環(huán)節(jié)。”華獅電影公司總裁蔣燕鳴説。華獅電影公司是迄今為止國內(nèi)唯一一家專門從事中國電影海外同步發(fā)行業(yè)務(wù)的公司。自2011年公司成立以來，蔣燕鳴越來越深刻地體會(huì)到，影片譯製工作對(duì)中國電影海外傳播的重要性越來越顯著。

　　數(shù)據(jù)顯示，截至目前，在北美地區(qū)上映並産生票房收入的近200部華語影片中，票房最高的依然是2000年上映的《臥虎藏龍》，該片也是北美歷史上票房最高的外語片。“在北美上映的中國影片票房最好成績(jī)不到50萬美元，絕大部分只有幾十萬甚至幾萬美元。中國電影要更好地打開海外市場(chǎng)，必須提高譯製水準(zhǔn)，這不僅要完成準(zhǔn)確的字面翻譯，更要在翻譯的過程中，用海外觀眾喜愛和習(xí)慣的方式，讓他們走近和了解電影背後的中國文化。”蔣燕鳴説。

　　什麼樣的翻譯才稱得上好的翻譯？著名翻譯家傅雷曾説，好的譯文一定要行文流暢、用字豐富、色彩變化。電影譯製工作者賈秀琰認(rèn)為，對(duì)於電影翻譯來説，所謂行文流暢，就是翻譯後的電影對(duì)白讓觀眾覺得自然、流暢、生活化，避免出現(xiàn)讓人感到疏離的艱深用語；用字豐富，就是要用豐富的詞彙來表達(dá)一句話，以傳達(dá)出影片背後社會(huì)文化的博大精深，在簡(jiǎn)單的對(duì)話中傳遞儘量細(xì)膩的情感和豐富的資訊；色彩變化，就是人物的對(duì)白要根據(jù)角色有一定變化，恰當(dāng)?shù)靥幚砗谜兆种弊g與換詞巧譯的關(guān)係，儘量做到神形兼?zhèn)洹?/p>

　　“在過去10年的翻譯工作中，我總結(jié)出一個(gè)規(guī)律，翻譯時(shí)首先要做到的是讓觀眾在對(duì)話中聽明白人物到底在談?wù)撌颤N，這看起來容易，但一旦人物對(duì)話背後嵌入了深厚的歷史文化背景，或者較為複雜的邏輯和情境，就往往很難用簡(jiǎn)單的話表達(dá)出人物本身表達(dá)的意思，從而給觀眾的理解帶來困難。”賈秀琰説，這也是當(dāng)前中國文化産品在“中譯外”的過程中常常遭遇的困境。

　　影評(píng)人周黎明認(rèn)為，文化産品的翻譯還須重視對(duì)作品所反映時(shí)代特色的尊重和對(duì)創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性的尊重。“舉例來説，我們翻譯一部反映英國維多利亞時(shí)代的作品，其中的語言一定具有那個(gè)時(shí)代的特色；反過來，當(dāng)我們翻譯一部以清朝或唐朝為時(shí)代背景的作品時(shí)，人物語言也一定有清朝或唐朝的不同特色。”

　　他還指出，每個(gè)創(chuàng)作者都有獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，就華語電影導(dǎo)演而言，李安電影與馮小剛電影就風(fēng)格迥異，翻譯工作如果把作品臺(tái)詞都譯得很平庸，就給藝術(shù)作品減了分，削弱了作品的藝術(shù)感染力。

　　“譯心與譯技，對(duì)於譯製者來説缺一不可。團(tuán)隊(duì)合作、藝術(shù)修養(yǎng)、真誠熱愛，是譯製者必備的三種品格。”賈秀琰説，“傅雷先生曾經(jīng)要求譯者，拿到任何一個(gè)文本都要本著名著名譯的精神去做，對(duì)於今天的翻譯工作者來説，這種精品意識(shí)尤其珍貴。只有具備了精品意識(shí)，翻譯工作才能推動(dòng)中華文化走得更遠(yuǎn)，助力中國文化軟實(shí)力的進(jìn)一步增強(qiáng)。”