“這幾天,我每天都來(lái)劇場(chǎng)。雖然每場(chǎng)演出都得三四個(gè)小時(shí)才結(jié)束,但我真是捨不得走啊!金派梅花大鼓據(jù)説已經(jīng)好多年沒(méi)人演過(guò)了,我第一次知道西藏有一種曲藝形式叫扎念彈唱,各種皮影戲、木偶劇讓我找到了童年的感覺(jué)……”最近在福建晉江,不少人和這位張先生一樣,每天晚上哪怕不吃飯也要進(jìn)劇場(chǎng),就為了在全國(guó)曲藝、木偶劇、皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目展演上多看幾個(gè)節(jié)目。
11月15日,展演閉幕當(dāng)天,全國(guó)曲藝、木偶劇、皮影戲藝術(shù)發(fā)展研討會(huì)在晉江舉辦,十余位業(yè)界專(zhuān)家就曲藝、木偶劇、皮影戲這些極具群眾基礎(chǔ)、十分接地氣的藝術(shù)形式的創(chuàng)作演出現(xiàn)狀進(jìn)行深入研討。
集中反映近年來(lái)創(chuàng)作演出整體實(shí)力
此次全國(guó)曲藝、木偶劇、皮影戲優(yōu)秀劇(節(jié))目展演由文化部、福建省人民政府主辦,文化部藝術(shù)司、福建省文化廳、晉江市人民政府承辦,在近一週時(shí)間裏上演了8場(chǎng)精彩演出,參演作品共82個(gè),涵蓋27個(gè)省區(qū)市的60多個(gè)藝術(shù)品種。
據(jù)參與此次展演節(jié)目遴選的中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員蔣慧明介紹,在展演初評(píng)階段,專(zhuān)家評(píng)委們始終堅(jiān)持“要將近5年來(lái)涌現(xiàn)出的優(yōu)秀節(jié)目集中選拔出來(lái)”的原則,嚴(yán)格篩選,優(yōu)中選優(yōu)。“參加展演的82個(gè)節(jié)目總體反映了近些年曲藝、木偶劇、皮影戲創(chuàng)作演出的整體實(shí)力,有較高的藝術(shù)水準(zhǔn),形式多樣、各具特點(diǎn),具有一定代表性。”蔣慧明説,此次展演也是文化部深入貫徹落實(shí)黨的十九大精神的具體舉措。“如此高規(guī)格的集中展演,既是業(yè)內(nèi)人士相互切磋、競(jìng)技交流的舞臺(tái),也為百姓提供了集中欣賞優(yōu)秀作品的難得機(jī)會(huì),必將起到繁榮創(chuàng)作、發(fā)掘新人,推動(dòng)曲藝、木偶劇、皮影戲事業(yè)發(fā)展的積極作用。尤為重要的是,這次展演將在行業(yè)內(nèi)起到良好的示範(fàn)作用。”
曲藝創(chuàng)作與傳播始終以人民為中心
此次展演中,曲藝節(jié)目專(zhuān)場(chǎng)共有5場(chǎng)演出,涵蓋評(píng)書(shū)評(píng)話(huà)、鼓曲唱曲、相聲滑稽、快板快書(shū)四大類(lèi)數(shù)十種曲藝形式,薈萃南腔北調(diào),精彩紛呈。“這些節(jié)目呈現(xiàn)了我國(guó)曲藝藝術(shù)的基本業(yè)態(tài)。尤其難得的是,很多節(jié)目來(lái)自小劇場(chǎng)、在校學(xué)生、邊疆少數(shù)民族等。”中華曲藝學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)常祥霖説,不少節(jié)目讓他印象深刻,“金派梅花大鼓《寶玉夜探》激活了沉寂已久的一種曲藝形式;對(duì)口快板《第三者》發(fā)揚(yáng)了曲藝反映時(shí)代生活的傳統(tǒng),幽默地批評(píng)了當(dāng)今手機(jī)控、微信控的社會(huì)問(wèn)題;廣西壯族末倫、西藏扎念彈唱、內(nèi)蒙古陶力、畬族説唱,或嫻雅端莊、或慷慨激昂,少數(shù)民族文化特色鮮明,都展示了極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。”
面對(duì)當(dāng)下大眾審美需求發(fā)生的各種變化,曲藝作為一種歷史悠久的藝術(shù)形式如何才能推出受歡迎的好作品?中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)主席姜昆説:“面對(duì)審美和藝術(shù)需求已經(jīng)分化了的公眾,必鬚生産出多種多樣的曲藝作品,才能滿(mǎn)足多樣化的需要,但絕不能背離我們民族共同的價(jià)值追求。曲藝創(chuàng)作與表演必須弘揚(yáng)真善美,引領(lǐng)價(jià)值導(dǎo)向,同時(shí)兼顧市場(chǎng)效益,營(yíng)造健康的曲藝生産傳播生態(tài)。”他認(rèn)為,曲藝創(chuàng)作與傳播應(yīng)當(dāng)始終以人民為中心,堅(jiān)持美學(xué)的、歷史的、人民的、藝術(shù)的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),讓曲藝引導(dǎo)市場(chǎng)而不是讓市場(chǎng)奴役曲藝;曲藝工作者應(yīng)當(dāng)把社會(huì)效益放在首位,為公眾提供豐富的精神食糧,提升全民族特別是青少年的精神素養(yǎng)。
木偶劇、皮影戲新生力量嶄露頭角
本次展演共12個(gè)木偶劇(節(jié))目和8個(gè)皮影戲劇(節(jié))目,這些木偶劇、皮影戲各具流派特色,既有久演不衰的經(jīng)典作品,也有洋溢時(shí)代氣息的新創(chuàng)作品,讓觀眾既能充分感受我國(guó)傀儡藝術(shù)的深厚文化底蘊(yùn)和藝術(shù)精髓,又能看到這些藝術(shù)品種強(qiáng)健的生命活力和勃勃生機(jī)。
據(jù)河北師範(fàn)大學(xué)教授魏力群介紹,有7家國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目單位、3名國(guó)家級(jí)非遺傳承人參與了此次皮影戲演出,演員絕大部分是20多歲的年輕人,技藝嫺熟,這是皮影戲在新時(shí)期傳承和發(fā)展的保障。“通過(guò)展演,各院團(tuán)相互交流學(xué)習(xí),與不同年齡層的觀眾互動(dòng),對(duì)促進(jìn)皮影戲進(jìn)一步發(fā)展有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)是皮影戲發(fā)展的重要基礎(chǔ),與時(shí)俱進(jìn)、發(fā)展創(chuàng)新,是皮影戲發(fā)展的必然方向。希望在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,積極探索皮影戲的新時(shí)代發(fā)展路徑,既有蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化內(nèi)涵、地方特色的劇目,又有反映當(dāng)代生活、融入時(shí)代精神的創(chuàng)新劇目。”魏力群説。
展演中涌現(xiàn)出的木偶劇新人讓原晉江市掌中木偶劇團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)李勝奕欣喜不已。“這從一個(gè)側(cè)面説明在黨和各級(jí)政府的高度重視和引導(dǎo)下,在老一輩藝術(shù)家的辛勤栽培下,年輕的藝人們正在茁壯成長(zhǎng)。”據(jù)李勝奕介紹,晉江市掌中木偶藝術(shù)保護(hù)傳承中心、漳州市布袋木偶傳承保護(hù)中心和泉州市提線(xiàn)木偶戲傳承保護(hù)中心對(duì)青年人才的培養(yǎng)有較成功的經(jīng)驗(yàn)。“三個(gè)劇團(tuán)根據(jù)藝術(shù)人才培養(yǎng)規(guī)律,採(cǎi)用了多種人才培養(yǎng)方式,有的演員甚至是小學(xué)畢業(yè)就被特招進(jìn)藝校木偶班,大多數(shù)演員在學(xué)校畢業(yè)後,都得再經(jīng)老一輩藝術(shù)家以師帶徒的方式繼續(xù)培養(yǎng),並在舞臺(tái)上實(shí)踐、積累和沉澱,這樣的培養(yǎng)方式讓傳統(tǒng)技藝得以薪火相傳。”
中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王景賢認(rèn)為,十九大報(bào)告給文藝工作者提出了“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的重大課題和緊迫任務(wù)。“我們要堅(jiān)定文化自信和文化自覺(jué),既要保持對(duì)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的謙卑和尊重,又要以積極的態(tài)度、開(kāi)放的思維,讓古老藝術(shù)重新煥發(fā)青春。近年來(lái),木偶、皮影界存在不重視本體藝術(shù)和劇種個(gè)性的現(xiàn)象,特別是在急功近利、盲目追求票房?jī)r(jià)值和所謂市場(chǎng)效應(yīng)等錯(cuò)誤觀念的影響下,放鬆了對(duì)木偶、皮影的技藝訓(xùn)練和藝術(shù)追求,用技藝含量低、藝術(shù)性不高的快餐化人偶劇代替需要精益求精、刻苦訓(xùn)練、認(rèn)真打磨的正宗木偶劇,導(dǎo)致許多觀眾對(duì)歷史悠久、享譽(yù)世界的偶戲産生誤解。應(yīng)及時(shí)糾正這些錯(cuò)誤,重新喚醒社會(huì)責(zé)任感和自尊、自信、自覺(jué)意識(shí),為民族優(yōu)秀文化在新時(shí)代作出新貢獻(xiàn)而共同努力。”(記者 劉淼)
[責(zé)任編輯:楊永青]