一束昏黃的燈光從半遮著的白色宣紙上透下來，映射在上海貧民窟弄堂“德華里”逼仄而破敗的閣樓上。窮困潦倒的知識分子、被生活壓迫的煙廠女工陳二妹以及黃包車車夫李三一家、房東老朱等貧民百姓聚集在這一方舞臺，演繹著發(fā)生在上世紀(jì)30年代老上海的悲喜故事。

　　10月22日，改編自鬱達夫小説《春風(fēng)沉醉的晚上》《薄奠》的人文新淮劇《半紙春光》在北京長安大戲院上演。這部劇作不僅聚焦了底層的勞動群體，還首次將鬱達夫的作品搬上了戲曲舞臺。出人意料的是，這部源自蘇北的地方戲得到了北京戲迷的喜愛。現(xiàn)場觀眾不僅因劇中人物的命運感嘆落淚，更為演員戲曲化的表演而連聲叫好。但在創(chuàng)作之初，很多人為創(chuàng)作者捏把汗。如何將以抒情見長、韻致悠遠(yuǎn)的鬱式風(fēng)格改編成適合舞臺表演的戲曲？又如何將一個傳統(tǒng)的草根劇種賦予人文化的表達？

　　説起初衷，上海淮劇團副團長、該劇編劇管燕草對記者表示，“最為打動我的是小説對勞動群體的極大同情，這也是鬱達夫很少見的去直接寫工人生活的作品。我希望通過作品傳達的是，海派文化不僅只有百樂門、舞女、幫會，工人文學(xué)、工人文化也是很重要的部分。”

　　底層的溫情，高貴的品相

　　“淮劇還能這麼演，讓人眼前一亮。文學(xué)的唱詞和底層生活在這個劇目當(dāng)中沒有違和感，有一種奇異的變化和張力。”一位觀眾在留言時這樣寫道。

　　文學(xué)創(chuàng)作是戲劇改編成功的基礎(chǔ)，管燕草所選取的這兩篇小説不僅是編劇創(chuàng)作經(jīng)驗的沉澱，其作品本身也極具代表性：《春風(fēng)沉醉的晚上》是海派文學(xué)中第一部表現(xiàn)工人生活的作品，被譽為“五四”優(yōu)秀短篇小説園地中的一朵奇葩；而《薄奠》是以北平人力車夫為題材的新文學(xué)作品中最完整、最生動的一篇。

　　“《春風(fēng)沉醉的晚上》中那個屢屢搬家、落魄的小知識分子‘我’、煙廠女工陳二妹，《薄奠》裏黃包車夫妻、煙廠工頭等人物始終糾纏著我，隨著時間的堆積，在我的腦海中竟?jié)u漸清晰起來，我想讓他們成為生活在一條弄堂的、緊挨著的街坊鄰居。我堅信，那群生活在弄堂裏的貧苦工人是適合淮劇去展現(xiàn)的，他們身上的生活質(zhì)感也是淮劇最擅長去體現(xiàn)的。他們雖然飽受生活的貧苦和磨難，但是依然堅強地生活著，並對未來充滿憧憬和期許，他們身上始終洋溢著最樸實的、對生活不低頭不認(rèn)輸?shù)膭蓬^。雖然將充滿抒情卻缺少情節(jié)的鬱式風(fēng)格搬上舞臺並不容易，但我想通過這樣一種嘗試來表達，戲劇的呈現(xiàn)並非一定是劍拔弩張的，也可以是娓娓道來，通過溫文爾雅的方式來體現(xiàn)。”管燕草回憶起最初的創(chuàng)作靈感難掩激動。

　　“戲劇中鄰里之間的互助相守、男女之間的含蓄之愛深深打動著我，雖然現(xiàn)在人的情感方式發(fā)生了很大的變化，但人與人之間的溫情恰恰是最珍貴的，而這些都與當(dāng)下的生活密切相關(guān)。”觀眾周凱感嘆道。

　　工業(yè)題材創(chuàng)作

　　是海派文化的重要傳統(tǒng)

　　能夠?qū)趧尤后w有著如此精準(zhǔn)的刻畫，編劇管燕草得益於較為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和“工人題材”的創(chuàng)作情結(jié)。幾年前，管燕草便與父親管新生花了整整12年時間合作完成了長篇小説《工人》。其獨立完成的(第一卷《天之光》)還獲得了第二屆全國青年産業(yè)工人文學(xué)大獎唯一的長篇小説大獎。作品通過一個家族的幾代人命運展現(xiàn)了上海現(xiàn)代工業(yè)百年曆程。

　　“當(dāng)時我們查閱了大量資料，積累了很多創(chuàng)作素材，逐漸對上世紀(jì)20年代黨領(lǐng)導(dǎo)下的工人運動史熟悉起來，對那個看似久遠(yuǎn)的年代、那群懷揣著夢想和激情的年輕人，有了感情，也看到了今天的年輕人，從某種程度上來説，跟那個時代有很多相通之處。”因為有了創(chuàng)作《天之光》的積澱，管燕草後來還創(chuàng)作了反映上海工人三次武裝起義的現(xiàn)代史詩淮劇《大洪流》。

　　管燕草覺得，每座城市都有屬於她自己的文化特質(zhì)。“我生在上海，並在上海老工業(yè)區(qū)工人新村有著多年的成長經(jīng)歷，文化的根也牢牢地紮在這裡。我和每一位生活在這座城市裏的人一樣，每天行走在上海喧嘩的大街小巷，穿梭于擁擠的上海地鐵車站……這是當(dāng)下的上海，然而，上海有著她特有的記憶——她曾經(jīng)是中國工人階級的發(fā)源地。”管燕草説。

　　對此，復(fù)旦大學(xué)教授、文學(xué)評論家陳思和表示，長期以來，海派戲劇舞臺上不斷上演舊上海風(fēng)情故事，表現(xiàn)的是租界、酒吧、舞場以及舊式洋房裏的勾心鬥角，這當(dāng)然也是海派文化題材中的一個傳統(tǒng)，但作為中國最早産業(yè)工人匯聚之地的上海，這裡也曾孕育了萌芽狀態(tài)的無産階級意識，知識分子的左翼運動等，這些同樣是海派文化中不可缺少的傳統(tǒng)。所以，討論海派文化不應(yīng)把工人題材這部分忽視掉，他們與市井的、優(yōu)雅浪漫的海派都是上海文化的不同風(fēng)景。

　　表現(xiàn)工人生活的作品將多起來

　　無論是表現(xiàn)底層勞動群體的人文新淮劇《半紙春光》還是長篇小説《工人》，管燕草選擇寫工業(yè)題材，在很多人看來多少有點“吃力不討好”。因為這要面臨著創(chuàng)作難、出版難、市場更難的局面，而那些都市情感類、懸疑魔幻類、宮廷穿越類等題材的小説很容易便暢銷了起來。

　　“但如果誰都想‘不吃力又討好’，工業(yè)題材的創(chuàng)作將處於越來越艱難的困境，而它的價值要從長遠(yuǎn)來看。”管燕草説。

　　“其實，當(dāng)年小説《工人》出版後，銷量並不差，因為很多人都有工人經(jīng)歷，有共鳴感。現(xiàn)在很多小説，看著點擊率很高，有出版社出書，有影視公司來拍，但是一陣風(fēng)之後，我覺得未必留得下來。現(xiàn)在這些工業(yè)題材的作品或許不太起眼，但再過十年八年之後，至少在工業(yè)題材這個範(fàn)疇裏面，有人想要研究的話，它還是有價值的。”

　　談到現(xiàn)如今工業(yè)題材創(chuàng)作所面臨的困境，管燕草覺得除了市場因素的考量外，很多創(chuàng)作者不熟悉工廠生活也是很重要的原因。“作家需要去體驗生活。我在創(chuàng)作這幾部工業(yè)題材作品時，發(fā)現(xiàn)工廠忽然成為了一個很給力的載體。雖然沒有在工廠做工人的直接體驗，但我完全可以通過其他的方式方法間接接觸了解工人生活，比如去工廠采風(fēng)，比如書本、檔案，比如當(dāng)下在廠裏做工人的朋友，還比如我那有著四十餘年工廠生活積累的父親。我覺得，任何題材的文藝作品，説到底，它的根本便是刻畫人，揭示人性，展示人性的善或惡。”

　　管燕草堅信，反映工人生活的文學(xué)應(yīng)該會有好作品出現(xiàn)，而且會逐漸進入繁榮期。