北京人藝再演《貴婦還鄉(xiāng)》 濮存昕、陳小藝拷問靈魂引共鳴 　

　　中新網(wǎng)北京10月28日電 (記者 高凱)10月27日晚，北京人藝經(jīng)典話劇《貴婦還鄉(xiāng)》再度登臺(tái)首都劇院，開始新一輪演出。雖然此輪已是該版的第三次上演，但還是保持了開演前全部演出票售罄的熱度。

　　《貴婦還鄉(xiāng)》出自瑞士作家迪倫馬特之手，講述貴婦克萊爾回到貧窮的故鄉(xiāng)，以十億鉅款換取情人伊爾的性命。在金錢面前，市長(zhǎng)代表全體市民拒絕了克萊爾的要求，然而人心卻在潛移默化中發(fā)生了改變。

　　據(jù)該劇導(dǎo)演、著名戲劇人藍(lán)天野介紹，自己當(dāng)年最早萌生排演《貴婦還鄉(xiāng)》的想法，是源自於他和老朋友黃永玉的一次閒聊：“有一天，黃永玉跟我聊起迪倫馬特的《貴婦還鄉(xiāng)》，都覺得很有意思。他還説：‘如果你排這個(gè)戲，我就來(lái)做美術(shù)設(shè)計(jì)。’直到上世紀(jì)80年代初，我向北京人藝提出排演這齣戲，劇院經(jīng)過研究後很快就答應(yīng)了。”

　　1982年，北京人藝將這一“荒誕色彩”十足的作品首次搬上舞臺(tái)，隨即引起轟動(dòng)。無(wú)論是作品精彩的故事性和深刻的內(nèi)涵，還是藍(lán)天野獨(dú)具一格的導(dǎo)演手段，朱琳、周正、呂齊等一眾藝術(shù)家的精彩演繹，都成就了該劇的經(jīng)典地位。

　　如今，這部舞美顧問一欄依然填寫黃永玉的作品再度登臺(tái)，依然趣味無(wú)窮又哲思無(wú)盡。藍(lán)天野説，“這部作品中表現(xiàn)的東西，在生活中不可能發(fā)生，它那麼怪異，卻又那麼真實(shí)，好像發(fā)生在我們身邊，每個(gè)人都能從中找到現(xiàn)實(shí)的影子。”

　　從一個(gè)復(fù)仇的故事，折射出人性，甚至去拷問人的靈魂，迪倫馬特的天才之處可以讓觀眾在該劇中一覽無(wú)余。北京人藝版的解讀力求最大程度地呈現(xiàn)原作精神，“我認(rèn)為舞臺(tái)不能單獨(dú)地玩弄形式，形式要體現(xiàn)內(nèi)容。”藍(lán)天野表示。

　　當(dāng)晚的《貴婦還鄉(xiāng)》，主演陳小藝和濮存昕在舞臺(tái)上均展現(xiàn)出超強(qiáng)的表演魅力，亦令觀眾極易發(fā)覺與舞臺(tái)的通道，共鳴連連，情感澎湃。

　　對(duì)於陳小藝此番的角色塑造，藍(lán)天野説：“作為一個(gè)怪誕的話劇的女主角，我不要她去演怪，而是要發(fā)揮自己身上的特長(zhǎng)，隨著年齡的增長(zhǎng)，她能伴隨這個(gè)人物一直走下去。”

　　而陳小藝表示自己也在創(chuàng)作過程中不斷翻新表演：“我一直在做修改，比如這次我在開場(chǎng)時(shí)貴婦克萊爾見到情人伊爾的表現(xiàn)有所改變，換一個(gè)演法，不像以前那樣去打哈哈。還有以往我們覺得一個(gè)人霸道，説話聲音就要大，其實(shí)不一定，我這次也在聲音上做了調(diào)整。”

　　“伊爾就是一個(gè)渣男”，談及自己的角色，濮存昕笑稱，“演這個(gè)角色心裏必須要讀得懂，要理解透作者的意圖。這個(gè)作品在荒誕的架構(gòu)下，表現(xiàn)了一個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)。人在資本面前的脆弱、無(wú)奈以及由此引發(fā)的悲劇。”

　　濮存昕説：“前兩輪我在造型上有很多設(shè)計(jì)，去貼近人物，演到現(xiàn)在很多外部的東西已經(jīng)不用了，這輪開始，我去掉了一些外部化粧，把重心放在拿住人物的動(dòng)作。戲劇就是人的行動(dòng)。”

　　據(jù)悉，該劇本輪演出將持續(xù)至11月5日。(完)